撞死了一只羊

摄影指导吕松野，剪辑指导杜笃之，配乐林强。几乎成为文艺片强阵容标配。选用器材特意拍成胶片质感，依旧万玛风，不如塔洛。
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导演技法很娴熟，打光和调度都赏心悦目，尤其很享受有女性出场的那几场柔情戏。然而，这到底是拍了个啥故事啊？剧情真的约等于零？？
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寺庙的规矩是僧人不超度牲畜，酒馆的规矩是过午不提供包子，羊肉摊贩的规矩是整只才有优惠，康巴藏人的规矩是复仇才不羞耻。无人公路跑出一只羊被撞死，走来一个鬼想重生，羊投入轮回道里往生，鬼放下杀父仇能回魂。世间诸多规矩皆因执念，相信金刚杵，也信护身符，相信见血的刀刃，也相信慈悲的咒语。
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藏语公路電影：—— 電影开始出现一段：如果我告诉你我的梦，也许你会遗忘它；如果我让你进入我的梦，那也会成为你的梦。——藏族谚语。开门见山告诉你这部電影的故事与梦有关系，或者整个剧情就是一个梦幻，随着電影的颠簸展开，我们知道这是一部“救赎”的故事。也许在藏区在茫茫荒蛮之地莫名其妙地撞死一只羊可能本身就是一种禁忌（这点和《未择之路》开始一样也是撞了只羊开始了一段奇遇）；这个看似为父报仇的习俗沿袭給我们接下来想看到的是一种“现在还能随便杀人”的观点冲突也让我们更想看看如何“复仇”。司机金巴和杀手金巴到底是谁成就了谁的梦想，電影没有告诉我们真正的结果和目的，而在最后大梦初醒的司机金巴竟然是“撞死一只羊”的同一个地方；汽车继续上路，金巴摘了戴了一部電影的标志性道具的墨镜，他是释放了自我还是还原了本来
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一个是撞死一只羊，请僧人为它超度，事后亲自送它上路，亲眼见证一只只秃鹫把它带到天上。
为一只羊大费周章，因为虔诚，也是给日复一日单调乏味的生活找一点事做；
另一个是十年如一日寻找仇人，但等真正找到仇人那天，看见仇人的孩子，仿佛看见当年的自己。于是放下屠刀，立地成佛。
一个是找不到事做，想找一些事来做，哪怕是很无聊的事也可以；
一个是知道自己想干什么，然而终于能做这件事的时候，却发现自己好像少了什么东西。
你一辈子都想得到一样东西，今天你终于可以得到它了，也正是这个时候你发现自己已经不需要它了。
人生就是不断地拿起和放下，然后在不断地拿起和放下中发现时间渐渐溜走了。
最有魅力的是茶馆姑娘，不用给谁打工，因为自己就是老板。有自己的小店，经济独立，想干什么就干什么，每天还能认识各种各样的人，岂不美哉。
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戈壁沙漠可以考虑拍拍《疯狂麦克斯》那种废土类型啊。
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两篇原著打底，最后还是一部短片的量，文本上还是像《塔洛》那样优秀，文学性很强，细节上虚虚实实的处理非常耐人寻味，不愧是作家出身。这部《撞羊》在视听语言的层面上，有了新的突破，感觉影像上直接把这个故事处理成了藏区的一则梦境，让人见识了王家卫和他的团队在后期上的功力，技术上毫无瑕疵，观影过程太享受了。如果哪天万玛才旦导演可以在藏区故事上找到更独特的主题表达或者呈现方式，相信就离三大电影节主竞赛不远了。
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简介很清楚了，就是救赎和放下的故事。杀手的自述交代了历代复仇的传统，窗外两次父子走过以及仇人儿子的特写片段解释了杀手的眼泪与放下。司机的梦境救赎也不是空穴来风，对死去羊的态度和作为、对女儿的怜爱，加上同名的宿命感已经解释了他的怜悯心与梦境里的“拔刀相助”；后劲是真的大，画面在脑子里浮现了好多天，O sole mio循环着听，是难得越想越喜欢的片儿
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D / 导演映后Q&A主动做的各式细致且工整的解读实在是超出了电影的承载力，倒是覆盖影片大部分“精确”且滞重的“摆镜头”式视觉语言和这种文本化阐释倾向所夹带的匠气不谋而合。
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画面气氛不错，但停留在符号和寓意，跟观众难形成沟通，80分钟内一直有人离席。电影给的启发是一定要去藏区看看，尝下一公斤肉，包子和甜茶；努力做到能把履历写成-旅英朝鲜族导演，表现故乡人民的浓情和困惑的影片曾在威尼斯电影节展映。听起来挺厉害的。。。
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