绿皮书 Green Book

且不说这片子拍得有多平，看完之后连一个有意思的镜头都记不住；单说它讲了个什么事情：搞了半天，最后其实是俩弱势群体抱团取暖了……游历一圈之后，真正被改变的其实是他俩，南方白人不动如山。所有话都说得模棱两可，同性恋也不敢提，mafia也不敢提，干啥呢？哪怕是对那个时代语境来说，也太过含糊了一点吧？拿个表演奖我一点意见没有，最佳影片，实在是当不起啊。
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有个行内的朋友提前跟我说，公映版本应该会有删减，“很短的，不影响剧情”。最近其他也许要登上银幕的电影，也会有种种手法偷换或剪短，但体制内的好人，也许不好止步于“能上就好了”。不仅仅是完整性问题，假如Don那晚的遭遇没了，他就无法披上双重边缘身份的枷锁，他孑然一身的背景虚化了，他执意以自尊自重行走在偏见满地的世道，也就少了一重深远意义。喜欢两个人这趟格格不入却又惺惺相惜的旅程，有很多的预设与固执，却也有很多不只停留在潜移默化上的共鸣。到头来点到即止的欣喜，让那由始至终的勇气显得格外动人。我们如今所处的环境，也是某种意义上的1962年美国南部，真希望有那天赋与勇敢。四星半。
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表演真的很强，但这个white people teaching black people how to be black的视角看得我如坐针毡，而且翻译实在大型灾难
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互补是人与人相处中很重要的一环，无论是朋友还是恋人、同性还是异性，两个互补的人总能擦出不一样的火花，就像托尼和唐，他们从内到外都是完全不一样的人，但他们各自的优点与缺点能够互补，这也就为他们能够抛开一切偏见成为一生挚友打下了基础。
片子是一次有趣的文化输出，但又不仅仅是简单的政治正确，片中对于人权与平等的主题探讨很能引起共鸣，确实是近几年最为亲民的奥斯卡BP，全场观众的爆笑不断也很能证明这一点；整体来讲无论是节奏、转场、情节设置还是内核表达都很标准整齐，甚至有些标准的流俗了，但这最“俗”的情感输出往往也最动人，看着两位挚友的有爱互动确实忍不住鼻头一酸、为之感动。
PS.1、"ps"真的很重要  2、最打动我的是那两位尊重黑人的白人警察  3、肯德基或成最大赢家
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Ⅰ.就像你那个总统朋友说的，不要问你可以为你的国家做什么？问问你可以为你自己做什么？→ 像现在这样做个无名小卒，花很多时间沉浸在电影和音乐的世界里，我也能拥有很多幸福快乐。然而，有时也会希望自己有更大的影响力，去为了这个国家乃至全世界的和谐美好贡献自己的一份力量……Ⅱ.我老婆去买了一张你的唱片，那张关于孤儿Orphans的…就是封面有一大帮孩子围坐在篝火边？-那是俄耳甫斯Orpheus…封面上的那些也不是小孩子，那些是地狱里的魔鬼……Ⅲ.《为黛西小姐开车》+《触不可及》结合之感，有时觉得电影部分情节就像《三块广告牌》一样不那么讲文明讲礼貌，但看到诸如倒车回去捡刚才随手乱丢的可乐杯又觉得好正能量，而最后的爵士演奏则联想到《爱乐之城》……Ⅳ.维基百科上说：有传言说Shirley是gay，但他自己从来都没出柜。Ⅴ.奥斯卡顺利！
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看似种族和解、其乐融融，但本质上依然是白人视角的政治正确：你看我一个白人，混社会+打群架+收入低+没文化，却能放下身段给黑人开车，我是不是很牛逼，你不该给我个奖吗？不过，阿里演的确实好，倔强而孤独的眼神，每次演奏结束憨傻快乐的一笑，令人莞尔。
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和旅行一样，公路片最容易陷入虚无和乏味，因此这一类型中正确建立人物关系的发展脉络尤为重要。这方面，《绿皮书》做得很不错，歧视、服从、认可、矛盾、理解，随深入南方的巡演城市一个个抛出小高潮。司机对老板哀其不幸，黑人对白人怒其不争，最终，阶层和族群都完美共度圣诞好时光了。缺陷在于，意大利老司机的（黑）社会关系那条线实在多余或至少过于冗长，似在对好人觉醒积蓄阻挠力量，却最终消失的莫名其妙。另外，既然每个人都有多面性，没有绝对的好人和坏人，我也就非常想看到深南方白人在1960年代可能的尴尬处境和纠结心理，迄今却没有任何一部电影作品给予呈现。
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无论如何，比之前两年的奥斯卡最佳水准正常多了，奥斯卡还真是钟情于开车的，不过开出租车的例外。
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预期的white savior电影看完并没有任何观点改变(最后场show演不演决定权在男主 看得我真是wtf)，而且好神烦Ali角色一直命令维果的角色怎么behave做个“文明人”，anti-stereotype玩得这么充满歧视 偏见 没有包容实在太可怕了= = marketing一直打着“feel good”来宣传，我看更像how higher class white people make them feel good about themselves.
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充满目的性不是它最大的问题，它最大的问题是乏味、毫无生气可言，我相信黑人或许在美国受到了这样或那样的歧视，但是正如司机所说，世界是复杂的，远比这愚蠢的电影复杂。两位男演员演得挺好，女主一般。
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