三夫 Three Husbands

变态人间
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金鱼、木瓜和黄鳝看的人生理不适，她汗涔涔的嘶叫和眼神活像是一条砧板上的鱼。可怜曾美慧孜，片内是人尽可夫的妓女，片外更是导演宣泄政治快感的工具。
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观感极其不适，不光是大量（有些变态的）性爱场景，更是因为对女性的物化和凝视。至于政治隐喻，well…一言难尽
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情欲变成陈果倾诉政治隐喻的缺口，先前宣传的“打真军”不过噱头，再难得见李华月般的奇女子，在层层包裹的政治隐喻下点到为止的情欲戏更疲软了半分。但是曾美慧孜依旧是华语女星里最能（恐怕也是唯一）诠释情欲两个字的女演员。她什么都不用做，只需一个背影躺在床上，那丰腴雪白的屁股肉弹似耀眼夺目。她做尽淫乱之事，眼神却清澈透亮，如果没有她这部戏将不堪入目。小妹这个角色被禁锢在情欲的符号之下，观者无缘得知她的故事，她的心理描述也几近为0，小妹不需要立体的人物形象，她只是一个可怜的，被陈果肆意操控倾诉政治意图的玩偶。在这种情况下她比做一个人尽可夫的妓女更值得悲哀。
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明显得不行的比喻，引起生理不适
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被吹爆的曾美慧孜的演技如果存在的话，不在她演的这个角色身上，这个角色太概念化了，身体的付出大过演技。片子的隐喻缺乏冲击人心的反思价值，被一个又一个猎奇式的性奇观给冲淡。是有可以解读的空间，但影像本身是失败的。当年蔡澜监制的《血恋》也这么干过，而且是以A片的尺度拍摄。所以不管尺度如何，这种形式和内容的创作都没啥意思。HKIFF43
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就跟风吹一下曾美慧孜牛逼吧。
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终于回到了熟悉的题材，陈果也再次变得得心应手游刃有余起来，但是比起三部曲的前两部，三夫显得更为荒诞不羁，然而现实却永远更为荒诞，甚至让我想起早年的金基德。将她蹂躏得千苍百孔面目全非的，又何止是那些冷眼旁观，欲望难平的路人，三个丈夫每一个都行着爱之名，可在现实面前除了摆出一副无能为力的嘴脸，还助纣为虐只把她看成攫取利益的工具，那么这个人尽可夫的她究竟是谁呢？
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女主角是橋，三夫是港珠澳，三夫無法忍受女主角無窮無盡的慾望（支出），任由她被人玩弄，結局隱喻變明喻，色彩從正常到灰階色，到拍攝大橋時的黑白色，意思不言而喻，三段劇情，三個色彩，陳果和曾美慧孜都瘋了。
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多一星半单独给曾美慧孜
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