夜以继日

nyff 终于看到了 第一次听到设定就很感兴趣 恋爱里多的是带着前任的影子爱着现任 就算不是长相 也有别的各种 亮平那句 我不想再被这个影子所困扰了 实在是点到了重点 看着很狗血 但实际恋爱的开始不都是这样的吗 全心全意的付出 满满的期待 但往往遇到自私的人 受伤崩溃 然后自己变成自私的人 再继续重复 可能也只有一次一次这样才能最终找到平衡 结局的那句话也是 我知道你不会原谅我 但我只是想听到你的声音看到你 爱的感悟总是来晚一步 所以究竟是付出多的人更痛苦 还是一直享受着付出后知后觉的人更痛苦呢 想到了很多人包括我自己 感觉很到位 很精准了
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我只能理解是戛纳想要培养新导演。否则，这部片子到底有什么资格进入主竞赛？
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竟然在戛纳电影节看到的烂片?看得虚脱，看完只有3个字:wtf? 浪费了我两个小时，要是在同一时间看的是迦百农就好了
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本年度最愛電影，看完覺得他就是個大師沒錯，而這樣的電影完全打中我對電影、人生的各種想像。
基本上完全不能理解為何這麼低分耶，有人可以告訴我嗎？
同期看了兩部坎城影展的片，這部跟《燃燒烈愛》，對我來說，如果真的只能二選一，我完全可以徹底放棄後者。
抱歉，我真的是完全重度崇日派。
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對卡薩維茨從來是崇敬的客套，幽閉中少見卡氏作品特有的持續噪點與鏡頭結合表演對觀眾的強勢壓制，主體仍是黑澤清式的，濱口繼承黑澤從實相寺昭雄等特攝怪才監督的劇集和電影（必然多是平成之前，東出的確有一張昭和演員的生動面相）中習得如何從日常空間提煉反常怪奇，賣如同宇宙人（絕非“外星人”這一狹隘的稱謂）或幽靈，以此逐步放大到城市乃至這個狹小的海島國家，全景下的樓宇建築和渺小人物，大地震，幽藍的大海以及其作為小島情結的直接威脅所蔓延進角色生活環境的溪流與落雨，形成了激烈頹坍的惶恐焦慮（未見到的巨大隱形怪獸），這些神秘的“侵略者”最終將年輕人導向無可奈何的困苦情愫，以此作為那些不可言說的危機（被“淹沒”）到來前的點滴慰藉。
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她看到了天空般的大海
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再多有趣的小细节也撑不起苍白的剧情，各种克制让虽然避免了狗血，但也让人物转变缺少说服力，导演需要向日剧编剧学习一下
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表面上有關兩個外表一樣的男人，但電影的英文名字卻是Asako I & II，是兩個朝子。而朝子由第一個他過渡到另一個他的契機出現在三一一，難道不也是說，三一一前後，日本也不再是同一個日本嗎？結局二人凝望河流，他說很髒，她說很美，無法掩蓋的污染，超越理性的契約，談不上原諒的和解，後三一一的共業。人不能踏進同一條河兩遍，不知道是撫慰，陳述，抑或控訴。困在回憶裡的母親顧著漸凍的兒子，顯然語重心長：走下去，即使走不了也仍要走下去。
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親密也好，歡樂時光也罷，都屌打這部半調子的商業嘗試。原作這個打從娘胎就爛到底的本，再怎麼神也救不回來啦，然後再配個一號表情到底的女主角＋難聽到不行的tofubeat整個就災難，兩小時比前作五小時還坐立難安。
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用《迷魂记》的魔力刨析爱情。两个长相一模一样的男人让日常无处不在的宣誓与出轨都变得扎心与荒诞。很多时候我们只是在“一”和完全一样的“二”中做选择，而如此直观的展现出来，只有用电影才能真正做到。
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