lemon
发表于 2019-2-14 21:24:42
就是看着舒服，就是喜欢，永远不会被抛弃，永远都活在温暖里
inuyasha
发表于 2019-2-14 21:30:22
是枝裕和终于找准了自己创作的折中点，用近年的叙述方式（家庭剧）处理一个早期（反社会规则）的题材，加上血缘、羁绊、法理、生死这些一以贯之的要素，真算是集了一次大成。片中最为珍贵的大概是树木希林在海滩上的那段自言自语，充满谢幕的意味，镜头里也写满了是枝对她的挚爱与不舍。是枝说他每次开机前都会重看一遍布列松的《钱》，这次大概加上了《扒手》，场面调度上对和室纵深空间的运用也更多来自成濑而非小津。
yza00
发表于 2019-2-14 21:43:19
小男孩有当年柳乐优弥的影子，想抱他。/重看国内公映版最喜欢的还是同一个地方，又增加了诸多喜欢的细节。最后感叹一句，人性太复杂了，有爱也有恶。
房里的灯
发表于 2019-2-14 22:06:49
别的电影是酿好的酒，《小偷家族》是还在后发酵的酒，看完将近一周，情感还在心里，此起彼伏地冒着泡沫，生灭不息。
zj123456
发表于 2019-2-14 22:09:46
立意大胆，但是拍摄的像一坨屎。豆瓣文青装B必备之作
tanhuadiaoling
发表于 2019-2-14 22:10:19
偷来的家庭关系，理想的人际。
o0oooooo
发表于 2019-2-14 22:39:23
不同于《方形》的机巧与保守，电影展现道德困境的态度更加开放。不仅以复调人性勾勒社会本来面貌，互助型结构关系更是把单纯的家庭危机推进到社会处方层面。叙事上则是连绵不断的“刺点”效应，镜头中往往忽略前后语境、镜头间不借助叠加手段。看似局部，靠时间催生扩张力量，引发观者个人体验的投注。中川雅也、安藤樱、树木希林几乎都是通用的体验派，是枝裕和电影的成功不应忘记这些生命模特。而导演自身，则从生活的发现转向发现生活，如同涓涓细流最终奔向大海。
lc126667
发表于 2019-2-14 22:42:42
四星半。是枝裕和回归最熟悉的叙事节奏，情绪如下午4、5点的暖阳，和煦却不刺眼。看似在纪录“小偷家族”的生活日常，殊不知内里刻画的是被盗走平凡亲情，却在无人问津处温暖彼此的可爱家伙。是枝裕和若能将前半部分精简，情感一定会释放得更加动人。安藤樱为影片增加太多深度，却毫不喧宾夺主。
weijun1999
发表于 2019-2-14 23:01:37
是枝裕和喜欢的，是以温情写残酷，这和多数电影所做的，正好相反
创建新账号
发表于 2019-2-14 23:40:50
院线重看发现上影节是完整版，删减的近五分钟对人物的立体感和主题有影响，因为那几段有以往少见偏成人视角展现性的一面。几乎能找到导演所有电影甚至纪录片擅长的元素和影子，在大量物价数字的当代经济社会框架里剖开道德法律的评判，新合作的摄影增加音画设计的镜头留白更显凌厉。从步履不停开始去茅崎馆创作的是枝裕和走的却是反小津路线，不断实验重复并探求改变至此的集大成。表面温情中挖掘不易言说的残酷，多样多义性的承接依观者的生活经验可有不同方向的解读。无论什么家庭还是人联结在一起后必然会发生事情，靠血缘金钱利益维持的羁绊最终