hyt316
发表于 2019-2-14 01:12:29
出生地未必是故土，心安处才是；有血缘未必是亲人，有爱才是。愿世界温柔善待每一个没钱的人、缺爱的人、以及没钱又缺爱的人。
liuguo1980
发表于 2019-2-14 01:26:15
整部电影叙事的时间跨度大概有一年，从头一年的寒冬腊月到第二年冬天。两个小时的片长，核心事件不是很多，但是信息量特别大，某个角色脱口而出的一句话或者镜头一扫而过的一个画面都会让观众仔细思索一番。加之每一个角色都很立体，心理活动都很丰富，所以它特别值得二刷。
clarkkent
发表于 2019-2-14 01:42:18
被安藤樱的演技震撼了
major2017
发表于 2019-2-14 03:33:22
【A-】通过一家活得像动物一样的家庭，展现了家庭的真正意义（即社会最小单元），以及人类情感关联最赤裸的本质。关联的动机来源于自私的本性，却又会在相处过程中产生无私的念头，但最本质仍是建立在自私上的无私。只是稳固的家庭不会显露这点和因此产生问题，是枝裕和用充满琐碎又明了的剧作说出了一个冰冷但真实的道理：家庭稳固靠的并非家人情感有多深厚，而是社会有多健全安稳。
dfsgffs
发表于 2019-2-14 07:26:54
没泪点的场次。我当然也高度认同是枝裕和提炼“人之常情”的高明技术，以及那些越磨越虚的“点到即止”时空感。可也必须承认，不知为何，我个人从没能在他任何一部作品中产生共情，而且似乎随年龄渐长，共情能力反而变弱。于是越羡慕身边一众能融入并享受是枝宇宙的朋友们。回到小偷，觉得高明之处在于，这并非东方式温雅朦胧之美，而是塑造了一个放诸全人类的情感道德模糊地带。当抽离了陌生人组合为家的前史后，相濡以沫的日常却反而让人动情。
flyman-1984
发表于 2019-2-14 08:32:34
是枝裕和把自己的一套家庭剧语系掌握的炉火纯青，情绪把控在反转前后都精准无比，每次看都会觉得是老一套，但每一次都会感动。安藤樱在一众老老少少的好演员中靠着最后寥寥几场戏就轻松超越了涛姐的大女主演技。
tommylei
发表于 2019-2-14 08:33:58
是枝裕和的电影里，人与人一直在告别。探寻到手臂同样的伤疤，烧完窠臼囚困的衣服，跳跃过沾满一身泥沙的大海，听完仰首却不见的烟花，堆完最后一只丑陋的雪人，原来我们就要告别。比血缘关系更胶着、缠绕、稠密的，是羁绊。你在人世已再无血缘亲伦拉扯，愿你找到值得将你留住的羁绊。
hhb061287
发表于 2019-2-14 08:38:58
最重要的是那个冷静的是枝裕和又回来了，当然依然包裹在爱意里。
lck0319
发表于 2019-2-14 08:42:51
整部电影里，最令我感动的一幕是大家坐在屋外看烟花的场景。一家老少坐在院子前，听见烟花声响起，一起抬头看着远方的天空，没有人说话，也没有烟花的画面，特写里只有每一位家庭成员对未来充满期待的脸。这个看似美好的画面，令人唏嘘不已。这样的美好，和烟花一样转瞬即逝。
水文
发表于 2019-2-14 08:43:44
人世间爱有两种：一种是拾起了，又打碎了；一种是打碎了，又拾起了。你相信哪一种？
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