无依之地 Nomadland

导演: 赵婷
编剧: 杰西卡·布鲁德 / 赵婷
主演: 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 大卫·斯特雷泽恩 / 德里克·贾尼斯 / 泰·斯特雷泽恩 / 卡特·克利福德 / 彼得·斯皮尔斯 / 盖伊·德福雷斯特 / 帕特里夏·格里尔 / 琳达·梅 / 安吉拉·雷耶斯 / 卡尔·休斯 / 道格拉斯·g·苏尔 / 瑞安·阿基诺 / 特蕾莎·布坎南 / 凯莉·林恩·麦克德莫特·怀尔德 / 白兰地·威尔伯 / 马克西·埃切维里 / 鲍勃·威尔斯 / 安妮特·威尔斯 / 雷切尔·班农 / 斯旺基
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-11(威尼斯电影节) / 2021-02-19(美国)
片长: 108分钟
又名: 游牧人生(台) / 浪迹天地(港) / 游牧之地
IMDb链接: tt9770150
豆瓣链接：subject/30458949

剧情简介：
　　基于Jessica Bruder所著书籍《Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century》，讲述一个60多岁的女人在经济大萧条中失去了一切，她作为一个居住在货车里的现代游牧民，开始了穿越美国西部的旅程。

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75/100，世界与自然自有其能量蕴生，赵婷能捕捉到那些Magic Hour并加以调和入巡视众生的目光里，自然证明她还是敏锐的。全片着力均匀而轻柔，因而缺乏深入和关键一击，但不一定就是缺点吧，毕竟视角还很坚定，成片也比前作好挺多。
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只有在对美国电影类型史有所了解之下才可以理解赵婷缓慢节奏表象之下的野心，《无依之地》意味着她转向了另一个产生自美国的类型：公路影片，并对类型最为常见的符码改写复现，再通过这种几近现实主义的改写产生出一种类似马力克的风格。“房车”并不关于60的嬉皮士或90年代的中产家庭，而是一种游牧民生活，大远景镜头下的孤独诗意。它是一个乌托邦，但前提必须接受一种无可奈何的悲歌，并逐渐远离开场的社会学背景与生存状态，被亚马逊占领的工厂与城市。
被城市拒绝的人们向自然，天文地质的神性敞开，星星的影像是1987与2017的共在。《无》最大的问题在于过于工整，真正意义上的“游牧”是从剧情中短暂出离，Fern口中诵出不属于其身份的莎士比亚十四行诗，以及结尾，空间与工厂的空无与时间之幽灵，犹如安东尼奥尼或日本电影。
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我在这里感受到了生与死的共鸣，生，是件愉悦且归属的开始，死，是不必悲伤但定会永恒的再始。我们出生的那一天，脱离母胎其实就是无依可归，我们的灵魂自由而美丽，去变幻出许多种可能，这种可能是就像现在看到这部作品，看到有艺术家能拍摄到自然的美景加以情境和电影叙事呈现到观众，也有可能是女主费恩的主流群体之外的游牧生活，更有可能是导演赵婷本人，再有可能是有幸爱电影的我们能看到成千上万的艺术电影。观看中被自然宇宙中的辽阔无垠和人间之情两者间巧妙的心灵连接打动潸然泪下，人物完美的纪实化、诗意揉化纪实中的苦、对被逐渐消失的小镇的边缘人群演绎一段“流浪者的浪漫”故事。
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我们永远都不会说再见，因为离开，亦是为了久别后的重逢。电影的视角异常深沉宽广，它不简单是对“无依之人”生活的记述，而是极富层次地探讨了生活的意义，生命的意义。我们是否生而孤独，生与死的界限究竟在哪，如何面对爱情和家庭的失去，什么才是真正的铭记和遗忘，这些问题终究难以回避，但在平时却是疏于感受的。影片柔和隽永的外表下蕴含着粗粝的哲学思考，导演对情绪和节奏的拿捏很到位，跟前作《骑士》相比少了绝对情感上的浓度，却是一副更谦卑和成熟的姿态。 - NYFF58 by FLC Virtual Cinema (9/26/2020)
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intention是逃离，最大的障碍是作为一个人，生来的痛苦，所以剧情发展过程里不可能有比这更大的障碍了，只有遇见不同人与事时候的自己，所以obstacle是自己。很多很多琐碎日常的的人物状态，没有强情节但有强情绪，自省主题显得缥缈空灵，就像SOUL里那片落叶，带着浓浓的“轻于鸿毛却重于泰山”的东方哲学，也因此达成了高饱和的共鸣与移情
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刚看完这本书。 很期待电影
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备 好 湿 巾  记 得 擦 干 净 《 ku3.space 》




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