盗梦特攻队

盗梦特攻队的剧情简介 · · · · · ·

　　心理治疗师鲁本的梦境饱受「妖魔化」的名画侵扰，蒙娜丽莎、维纳斯全都成了骇人的噩梦怪物，若想一觉好眠，唯一办法是偷走所有入侵他梦里的名画。为帮助鲁本脱离梦魇，他与四名身怀绝技的病人联手组团偷遍罗浮宫、泰特现代艺术馆等各大美术馆，一场飞天遁地、瞒天过海的疯狂盗窃计画也就此展开。
　　画家出身，导演米洛拉科斯蒂奇充分援引浩瀚艺术史，以毕卡索的立体派风格作为人物造型基础，不仅纳入梵谷、安迪沃荷等大师画作，更向《教父》、《罗生门》等经典电影致敬，连希区考克都以前所未有的造型现身，每十秒钟就有一个彩蛋，堪称动画版的《一级玩家》。影片亦探索了东德时期不可告人的历史，被誉为《佳丽村三姊妹》后最重要的欧洲动画片。

导演: Milorad Krstic
编剧: Milorad Krstic / Radmila Roczkov
主演: 伊万·卡马拉斯 / 加布里瑞拉·哈默里 / Zalán Makranczi / Csaba Márton / Paul Bellantoni / Matt Devere / Katalin Dombi / Henry Grant / 彼得·林卡 / Máté Mészáros / 加博尔·纳吉帕尔
类型: 动画
制片国家/地区: 匈牙利
语言: 英语 / 匈牙利语
上映日期: 2018-08-09(洛迦诺电影节) / 2018-11-11(匈牙利)
片长: 96分钟
又名: 盗画梦惊魂(港) / Ruben Brandt, Collector
IMDb链接: tt6241872
豆瓣链接：subject/30272143

＃9th BJIFF＃弗洛伊德或者拉康的理论都能看出来，从名字就能看出来当然学的是今 敏。很开心的是电影梗没有戳破的讲，希胖形状的冰块，《低俗小说》，肯定少不了《红辣椒》《未麻的部屋》甚至还能看到《回忆三部曲-蝴蝶夫人》，影片内容用极致的类型化来反类型，不禁喊一声bravo.
名画梗太直白高更，波提切利，安迪沃霍尔，马奈等，画风基本上是立体主义和超现实主义风格。@毕加索@达利，没直接讲蒙克《呐喊》契里柯《一条街道的忧郁与神秘》，罗伊·利希滕斯坦，以及那只一直出现的蜗牛应该是出自《天使报喜》，李洋老师讲过，不成比例的蜗牛，不仅为了表现景深，还为了表现上帝的存在。该读达尼埃尔·阿拉斯了。
音乐非常惊艳爵士版《Creep》《Baby one more time》到莫扎特，结尾我猜鲁多维科·艾奥迪。
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倘若能把这个动画片里埋的所有梗都看懂，不管是电影史还是艺术史的考试都能轻松通过吧，
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当艺术品都发了疯，想要杀你，怎么办？这部风格满溢、援引浩瀚艺术史的动画片让人大开眼界。丰富的视觉体验点亮了我的一天。本片是应对童年伤痛，用艺术和行为做治疗的终极尝试。// PS：于我个人也是一个惊喜，昨天我瞎画了一张五个眼睛的自画像，今天就看到了这个都是N眼人的动画。
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吹爆这部电影，用好莱坞方式拍一部艺术片
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“越轨者因为心理问题而不能越轨”，这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样，这大概是作者想要传达的辩证法之一，正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧，“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家，但他要不成为了精神分析师，要不成为了侦探，他没能成为父亲的愿望，却成为了父亲现实的某一面。个中藏着弗洛伊德关于父权焦虑的命题。主人公成为艺术家的焦虑被抑制在潜意识里，它一要越过那条界限上浮到前意识，就会带来“被迫展出”的焦虑，噩梦就是这一焦虑的自救法之一，窃取画作则是最终解法。所以主人公要成为一个收藏者，把对外展出的画作取回来，重新藏回自己的潜意识中。这也是为什么他是collector而不是theft的意义。
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猛烈新鲜的视觉冲击、名画电影埋梗无数，全方位的艺术动画。导演应该是莱热、毕加索粉丝，一切都可立体主义+超现实主义化，艺术史爱好者一定会看得很爽吧！用盗贼同盟heist film的壳子来治愈心病噩梦（纵横四海+红辣椒/盗梦空间），电影植入潜意识制造焦虑（精神分析派一刚），父权伤害和那间放映室像是从《偷窥狂》来的。动作戏干脆漂亮、血腥场面猎奇cult，为幽默感和OST点赞。“……堪称动画版的《头号玩家》……被誉为《疯狂约会美丽都》后最重要的欧洲动画片。”各大动画电影节提名大奖，最后多数败给了索尼的《蜘蛛侠》→这部还是太实验先锋，评委怕是吃不消哦。（投到昂西动画电影节可能比较对路子？）
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“美不应该被锁起来，艺术是心灵烦恼的钥匙” 高空红高跟鞋、有大象记忆的老妈、拥有三维母亲和一维老爸的二维儿子、贴满邮票的人体快递… 天马行空的想象，耐人寻味的幽默，新奇猎奇的角色和画风，好听的配乐和歌曲，一切看起来那么吸引人，然而也没太看懂，哈哈…“他看起来并没有努力思考”
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如果电影是造梦的机器，那这一定是场噩梦，导演以超现实主义风格搭建起令人毛骨悚然的梦的世界，用碎裂、解析、重组的画法重回立体派运动兴起的毕加索时代。影片中13幅举世闻名的名画背后，潜藏着个体与政权的双重隐喻，从弗洛伊德命题中被抑制在潜意识中的焦虑出发，表面上讲述了一个家庭的悲剧，内在里却指向了东德曾施行的意识形态灌输实验。结尾，导演用一场滑稽的盗窃方式对现代艺术发出了质询：“艺术是否失去了边界？”当然，这是一个好的时代，艺术的发展不再是流转、循环和上升——现代艺术可以是艺术家的理念，也可以是任何时期、主义、风格的再现；可以是寓意明确的，也可以是毫无意义的。在这样的时代，我们才可以看到高更和罗伊并肩站在一起，看到维纳斯变身为可怖的章鱼，看到没有指针的钟和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。
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盎格魯大概在這個世界線打敗過空條徐倫的男友們吧。
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