不要碰我 Touch Me Not

真实，出口，愤怒，连接，距离，界限……
触碰激发的不舒服，是一个状态，是一个脱离了舒适圈而可以赤裸暴露自己的时刻。在这种状态下，情绪一旦脱落，你是有机会直面完整的自己。愤怒负责冲破心门，然而一切的解决办法，是非对错，道德选择……又将心门死死锁上。或者说，人紧张时都说不好话，但恰恰那就是真正的“人话”。
我们从出生就裹上了毯子，死后被人盖上外套，一生追寻着所谓真正的“舒服自在”。我们真的是在追求个性，人性，所谓个体意识吗？还是集体无意识罢了。
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好友评论里的评论透露无知，当然也可以说对自己少些关注听上去更圣洁一些。对我来说看这一类影像会想到某个时期自己与他人的关系，因为复杂而愤怒而排斥。这种生命体验是贯穿一切过去将来的，虽然到头来心理学的东西也远没有肉身的感受来得真挚和有勇气。影像是冰冷的，去真实地触碰吧
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罗马尼亚张内咸？关于坦诚的行为艺术，现在社会很多元了，大家都很忙，没人有闲工夫达理你，现在的人喜欢伪装大概更多的是想套路更多收益而不是害怕受到伤害
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很少对一部电影既无正面感受也无负面情绪，只觉得离它很遥远，隔着一层玻璃般触碰不及。但它又如此特别，任何现存形式都难以概括，让人无法闭目无视。
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这部电影的创作意图是单纯的，导演在自我反省里发现了自己的问题，通过各种方法进行自我治愈，拍成了电影。

然而里面包含令人瞠目结舌的镜头，比如全裸;各种不常见的身体和不常见的人，比如转性；不常见的私人心理治疗过程，比如和治疗师的互动……为什么会出现这些镜头？是因为导演坦诚，她把整个思维过程完整的记录了下来。

这一切挑战了观众的承受和理解能力。有人认为这是先进的实验性进步，对身体的探索等等。可电影是给人看的。就像写字是为了传达信息，如果作者写得好，读者读了就明白了作者想说的。可这部电影在表达意图上完全没有作出努力，它都没有要努力的意思，它根本没想让观众沉浸、融入、理解、思考自身，它就是一直在大尺度。不是导演故意用新奇博眼球，导演是真情实感发现了自己，然而这并不是一个好故事，这并不是一个好电影
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亲密的爱超乎想象 旁人看却像怪胎
没到亲密之前 不要碰我
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肌肤作为身体的边界，景深与画框作为摄影机的边界，焦点所到之处即是触摸。
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对于感知，女性导演拥有更强的洞察力。所以能够把亲密关系问题，以一种非逻辑的形式去展现出来。我们看到的只有现象，而人与人之间奇妙的连接是潜藏在内心深处的。安全感、恐惧、猎奇，都是什么？他们都来自内心，而感知，就是我们了解外界的方式。导演试图打破第四堵墙，去解构心理，这让观众时时刻刻位于观察者和感受者之间，是一种奇妙的观影体验。
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阿迪娜自认为创造了一个高冷的纯白色世界，其中包括对灵魂，性爱似是而非的探讨，对性的解放过程，某种意义上的谭崔灵修，以及摄影机/导演在场的自反，《不要碰我》在第一个镜头中将身体空间化，并抓住了“触觉”与视觉的对位关系，身体—影像与触觉—影像的关系，但实际上，《不》仅仅是政治正确的意识形态腹语术，关于女性(导演本人)，性少数，跨性别者的直接叙述，似乎在先锋之下合乎某种“要求”，却丝毫不适合影像，更不用说导演生疏，狭隘的呈现方式，只能将影片残存的亮点再次削减。
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一场形式主义假寐。虽然我一直很喜欢金熊奖的选片和评奖角度，但我仍觉得“不要碰我”是一次佯装冒犯的假意之作。大量曝露的摄像机和时不时蹦出来的导演其实并没有打破那堵墙，相反地，这些貌似纪录片式的镜头语言和叙述角度过分分散了。刻意制造的观影不适感和粗糙的构图与运镜只会让我觉得泄气，也就是说，当冒犯和大胆只是为了“某种想象上的面面俱到”的时候，我们其实感觉不到任何事情。以及，我始终觉得片里拍摄性少数者的视角仍然带有恶意，逼着他们向观众显示自己少数和残疾的普通其实是一种剥削。多去看看李沧东，金基德和拉斯冯提尔吧。
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