三夫 Three Husbands

曾美不容易。
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陈果画出一个直给俗烂的壳子，曾美演出漂浮挣扎的灵魂。如果没有曾美慧孜，这部片子从头就不成立，只剩下人间污秽的腥臭。痴、欲、真，曾美这段表演放在这几年的阅片经历里来说也算难忘。
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三夫夫隐喻
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曾美慧孜的演技是真的好，但电影的形式和讲述过于表象
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虽然三个丈夫的解毒有不少，但小妹这个角色的暗喻好明显是指HK。一直被卖，被利用，而又失语，对（大）陆不适应，在大海中迷茫。曾美慧孜能称后实至名归的，那种低智的眼神与动作，饥渴又童真，还得保持全片都是这种状态，能这么放且做得这么好的演员，怎么能不给奖呢？
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妓女三部曲最后一部。一个女性如何沦落成人尽可夫的地步。政治隐喻很厉害，香港是妓女，经历清政府、英国、中共的......女主是当年《苹果》里范冰冰的配角，李玉挺厉害的，除了男主佟大为以外女主女配都拿过三金。
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至此，对陈果的喜爱正式终结。说实话，就算再怎么往深处解释妓女和三夫的内涵，也改变不了陈果那低劣的恶趣味，对曾美慧孜毫无下限的摆弄和折腾，对性语言最赤裸的毫无美感的暴露，真的让我心生厌恶。
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一点色情，一点社会、
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披着Nymphomaniac外壳的作者电影。什么大陆珠海澳门，什么大清英国中国，什么三个废柴老公，都好直白啊，以至于让我觉得此片单纯的只是一种情绪的宣泄，但这种情绪又很真实，因为它就真实发生过。影片技法的确很一般，内核也很空洞，但我就是单纯的喜欢导演的这种态度。但是不是这种“酷酷”的电影就非得跟政治和隐喻挂钩呢？我不希望有一天“电影”成了这些东西的衍生物，不然这世界得有多可怕啊。如果有一天这种电影越来越多，是好事，也是坏事。
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清朝，英国，中国
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