三夫 Three Husbands

鳝鱼之于《三夫》，如鸡蛋之于《感官世界》；而木瓜之于《三夫》，如西瓜之于《天边一朵云》。反正一段时间内不会碰鳝鱼和木瓜了…心疼曾美慧孜，姐姐真漂亮，丰腴而纯净。这样的表达没必要，是真的真的没必要。玩隐喻如果做不到高深，没有分割出群体认知层次，那就完全是在赚噱头，无聊而没劲，这样的愤怒宣泄，特别像电影中最后一个嫖客——“我以前很厉害的，可能是手指受伤的缘故，这次射的快了点。”
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#金马55#有着三个丈夫的女人，联结着港珠澳的大桥，海、陆、空三个部分的分割，摇来摇去游来游去的渔船，在疯狂，直白，接近粗暴的情色底下依然藏着政治内核，依然戏谑，依然讽刺，并且这一次过分裸露。
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观影极度不适，陈果就为了让你不舒服而拍的。
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这部电影应该有一个日语译名：欲求不満の女と三人の夫
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陈果「妓女」三部曲之三。看完了三部曲之后，我相信我有资格评论了——那就是，和金基德的妓女三部曲比起来，真的差远了。我大概知道陈果想要表达什么，但是我不喜欢他表达的方式，所以看完这部电影之后 我果断的把已经下载好的「陈果回归三部曲」文件夹删除了。找遍了全网，也只找到了堪比480P的画质资源。电影名字「三夫」很直白的就是指三个丈夫，冷漠的生父、残废的年迈渔夫、虚弱的四眼仔。大量很没有质量的三级片镜头，让我感觉整部电影很Low。看到有人说这部电影和《香港有个荷里活》一样充满了政治隐喻，暗指港珠澳大桥。看完《香港有个荷里活》之后那种熟悉的恶心感又再次涌上了我的心头。
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呵呵，中学生阅读水平的肤浅隐喻能反映出的只是港人既不了解过去，也看不起现在，是以对未来充满恐惧。通篇充满着精神上的自怨自艾和矫情的自我作践。最可气的是何必用物化女性来彰显那所谓“高明”的政治隐喻呢？
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以“海-陆”的二元对立结构性欲及其背面的地缘政治意涵，最终在对港珠澳大桥的海上凝视中，归结于“空”的怅惘不宁，陈果已经是诸多“我城”名导中最坚持“香港电影”这块破落户牌子的一位了。
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陈果必死，这是故意的，香港最后的探戈。
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陈果在干吗？过度放肆已经不是艺术了，纯生理厌恶。唯独“成就”了一个千疮百孔、人尽可夫的惊人女主，陈果此作配不上曾美慧孜。也别隐喻什么港珠澳、中英港了，香港回归20几年了，你还在这儿念念不忘，放心，不会有回响了。
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2.5 / 比预期好一点。尤其是前半段的各色“粗劣”的意象运用、以及室内戏的情绪压抑确实非常有效。但全片有80%以上的时间还是沉溺于营造情色奇观然后干瘪地推进剧情，剩下20%也真的只是靠曾美慧孜了……
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