盗走班克斯 The Man Who Stole Banksy

导演: 马可·普罗塞皮奥
编剧: Christian Omodeo / Filippo Perfido / Marco Proserpio / Luca Speranzoni
主演: Iggy Pop / Stephan Keszler / Sami Zarour
类型: 纪录片
制片国家/地区: 意大利
语言: 英语
片长: 93分钟
又名: 誰偷了班克西？(台)
IMDb链接: tt6964538
豆瓣链接：subject/30200933

剧情简介：
★世上最神秘的街头艺术之神班克西（Banksy）作品太抢手！引发「强制拆牆」偷盗乱象！
★横跨东西半球亲临现场，揭露班克西名作《驴子的文书》拍卖始末秘辛！
★ 2018圣保罗国际影展最佳影片提名
★ 2018纽约翠贝卡电影节最佳纪录片提名
★ 2018波兰华沙国际影展
★ 2018义大利都灵影展
2007年，班克西和他的团队进入伯利恆和巴勒斯坦佔领区域，开始在西岸地区的牆面留下标志性的涂鸦创作，然而有一幅位在伯利恆街头的壁画，描绘一头驴子正在向以色列军官出示通行证，原是以此荒谬行径讽刺政府苛政，却引起了莫大的争议。本地计程车司机瓦利德介入此事，在社区的支持之下，用切割机毁坏了这面惹是生非的牆面，并声称自己要将这面牆放上拍卖网站，卖给出价最高的买家。
本片将跟随这面旷世之作的旅程，从尘土飞扬的中东街头远渡重洋，来到西半球隆重豪华的拍卖场地，见证它被卖给私人收藏家的那一刻，并在过程中逐渐揭露艺术市场的混乱怪象。

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是谁在巴勒斯坦的墙上喷了拆字/ 圣保罗国际电影节
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idf2019。在巴以的政治情境下，探讨街头艺术的价值归属，但记录视角太过庞杂。全片最大亮点是Igy Pop的嗓音无疑了。
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我怎么觉得是非常美式的纪录片，有主持的辩论，借Banksy的线索探讨了政治、艺术、法律哲学、历史等范畴，容量太大了，总是讲着讲着就跑题，借时间线强行拉回来，最后用巴勒斯坦人民的苦难与信念升华一下就完事了。片子的节奏还是靠动感音乐在调动，几首幕间的阿语hip-hop算是最大的亮点了。提及的问题至少有：巴以隔阂/讽刺涂鸦的实际作用/街头艺术算不算艺术，它们的所有权归属/街头艺术该不该保护，保护的经费和手法/涂鸦的自由限制，公共空间与私人空间的冲突/街头艺术是否应该被商业化，它们的高低品级之分？/民间涂鸦与艺术家行为间的相互影响，这是否涉及西方的文化主导与霸权。（那个法国专家政治觉悟很高嘛，什么话题都能拿来批判西方的“殖民”入侵，分分钟教你看破资本主义的虚伪）
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当巴以边境的隔离墙涂鸦碰上爱举铁的出租车司机 所产生的一连串文化碰撞不只于发泄不满情绪 更呈现出一番别样的艺术保护和传承抗争
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比士兵检查驴子证件更荒诞的，是巴以边境建立的西岸墙，墙堵住了路，人们看不到对面的天空。阿拉伯之春的涂鸦，展示在伦敦的商场。博洛尼亚的展览，引发了作者的抗议。切割是在保护艺术，还是抹杀自由。涂鸦应该束之高阁，还是任其斑驳。柏林的墙不是第一座，伯利恒的墙亦不是最后一堵，唯有艺术永恒。
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at 天山
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太散了。但是那些曾经走过的街道真的太熟悉了，一点都没有变。最喜欢的是巴勒斯坦街头艺术家的rap，beatbox和歌。@面包面条面饼怒打断Q&A讲你的问题是什么，结束以后意大利人跑过来讲干得漂亮，值得记一笔。
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#3rd IDF# 4星 “与人交流多么容易，在墙上画画就行了，人们一定会看见。” 影片并不是要去拍班克斯这个人（话说没有人知道他是谁、他在哪），而是他在巴勒斯坦留下的作品所延伸出来的一系列话题：讨论街头涂鸦艺术作为艺术的合理性与存在价值。当班克斯的涂鸦被盗走，艺术品本身剥离了场合之后还能否存在艺术性？借用班克斯这个符号去拍摄与它相关的街头艺术、文化殖民、商业运作、艺术交易里面的东西才更为重要，这也是主创想向观众表达的主旨。特别喜欢里面三段没有翻译过来的阿拉伯语说唱，导演的意图是想回归最原始的语境之下，让观众感受最实际的情况。顺便说一下：Iggy Pop 的旁白异常性感！！！
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声名远播的神秘的街头涂鸦艺术家班克斯，讨论他被盗的作品可不是指一幅画而是整整一堵墙，借此引起的关于涂鸦这种迥异于常规艺术作品的争议，巴勒斯坦的街头涂鸦比起一般涂鸦和其他艺术门类有更加强烈的特定的“语境”要求，它是中东地区冲突的折射，是替巴勒斯坦人民发声祈愿和平的呼喊，把一堵墙切下来成为易趣的拍卖品放在纽约伦敦来展出真的合适吗？但是任由其风吹日晒消失于时间，反映特殊时期有历史意义的作品无法得到妥善保存又令人遗憾，博洛尼亚的修复水平此时又添新功可对于权属争议仍未得到根本的解决，涂鸦在艺术领域的矛盾堪比中东，此片两者得以交汇，很有意义有价值又引起思考的纪录片
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