堡垒 Redoubt

导演: 马修·巴尼
编剧: 马修·巴尼
类型: 奇幻
制片国家/地区: 美国
语言: 无对白
上映日期: 2019-03-01(耶鲁博物馆) / 2019-09-28(北京UCCA)
片长: 134 分钟
IMDb链接: tt11197874
豆瓣链接: subject/34429145

剧情简介:
　　电影《重生》的核心是故事。 紧随其后的是戴安娜（长距离冠军射手Anette Wachter），罗马的狩猎和自然女神以及她的同伴（也是电影的编舞的埃莉诺·鲍尔（Eleanor Bauer）和劳拉·斯托克斯（Laura Stokes））骑着狼穿越 爱达荷州。
在七个昼夜中，三人追踪猎物并在旷野中跳舞，接着是州土地经理（Matthew Barney），他们在铜板上雕刻出自己的动作。 每天晚上，他回到河边的一辆小拖车，在那儿，他的伴侣（K.J. Holmes）在电浴中洗盘子。

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把所有动物还给山林，包括人类在内；把一切艺术献给宇宙，连同流动的祭祀和凝固的自然。
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总体艺术，展览装置与影像呼应，舞蹈演员的姿态很大程度上丰富了叙事，具有叙事意义。
自然风光的感知都是生成-不可感知。展览的铜板和影像很好的结合，相辅相成，既是道具，又是装置。判断一个影像艺术家功力，就看他叙事能力。
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电影叙事里的符号学?神话学?社会学 还是马修巴尼最厉害 从悬丝到堡垒 从没指望观众彻底看懂 也没有人可以模仿 这才是独一无二的艺术家
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UCCA艺术展的一部分，艺术性太强了，看起来总是处在一种半知半解中。现场好几个屏摄的、带小孩入场的，没素质加迷惑行为大赏。
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是展览不可或缺的一部分，但很难说服自己这是一部电影。无对白，摄影颇为出色，也有很多“复杂”的叙事元素（符号）——狼群、舞蹈、枪支、狩猎、月食，但还要依靠词典来解释，没有把它们凝聚成一体的驱动力，神秘的气质到最后沦为不知所云，气氛并不能达成感受。大展厅里马修·巴尼的铜制品让我想起蔡国强纪录片《天梯》里提到的观点：一个艺术家的目标是掌握乃至占有一种材质。
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UCCA上映。不看这个电影，整个展不完整
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马修·巴尼对于创作的（伪）纪录暗示着，我们可以通过创作达到神秘体验的高潮，转入自身的认识活动之中，在《堡垒》中，自然空间与心理空间同构，自然空间不确定性的生命冲动是身体（拖车）的延展，而通过电镀与影像的魔术，则可以构成曼陀罗。
剽悍，并不性感的迪安娜是这片空间的精灵，与其说是在重构古典文本，不如说单纯是在无意识中捕捉自性，她携带着枪，精准地射击，命中这片空间的动物与巴尼的作品，这种元暴力丝毫无法令观看者想到情动化的死亡——死亡在社会语境下的情境，而当马修开始模仿她的射击与影片开场的攀爬之后，这暗示着一个无比情色的时刻：他试图与自己的自性合为一体。
舞蹈：类动物或类死亡，直到促成一个成型的图腾，然后，人消失了，被狼与犬占领，毁灭的肉体，在影片的结尾，马修终于展现出“超脱”之下的激进内核。
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静谧的艺术
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4.0。寒带悬丝，炼金幻术；依然是当年那位热衷于庆祝毁灭与重生的马修·巴尼。
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