闭锁病房

导演: 平山秀幸
编剧: 平山秀幸 / 帚木蓬生
主演: 笑福亭鹤瓶 / 绫野刚 / 小松菜奈 / 小林聪美 / 涩川清彦 / 坂东龙汰 / 高桥和也 / 木野花
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2019-11-01(日本)
片长: 117分钟
又名: Closed Ward
IMDb链接: tt9721798
豆瓣链接：subject/30443610

剧情简介：
　　长野县小诸市的一家精神病医院里，住着各种背负沉重过去的患者们。 包括以谋杀母亲和妻子被判死刑，但是执行死刑失败获得永生的梶木秀丸（笑福亭鹤瓶 饰）。 还有原来的上班族，但是经常幻听导致经常出现过激行为，被妹妹夫妇疏远的Cho（绫野刚 饰）。 以及因为不去学校，所以要经常来医院的女高中生由纪（小松菜奈 饰）。 他们都是被家人以及世间所疏远，但是又积极面对一切又坚强活下去的人。 可是，这种日常被一起在医院内发生的杀人事件所打破。加害者是秀丸，他走向犯罪的原因是什么呢......

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日本新片展。通篇的消极情绪，尤其是小松菜奈的角色遭遇，看得粉丝心脏病都要犯了。好在最后给了情绪出口，太监刀、日出、起立都很好地中和了极端的负能量，观感沉重同时也很好看。另外，会日语的上海影迷们，可否收敛一下自己的表达欲望？？
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看到前面有人提到，映后有观众提问日本为啥都拍那么沉重的电影，我真的觉得尴尬。第一，请问懂不懂艺术的多元化？你想让导演怎么回答？一天到晚只知道“向前进！向前进！”？日本那么多治愈搞笑的电影你是一部都没有看过吗？第二，直面人生和生活的不完美，才更能体现出逆境中人性的光辉。那些只看到沉重的人，不该反思下自己根本没有直面生活阴暗面的勇气吗？不敢直面生活的逆境，何谈真正的积极和励志？有句话我一直感同身受“真正的乐观主义的花朵是生长在悲观主义的泥土之上的。”送给那位观众。
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继《小偷家族》之后，又一部没有血缘关系的边缘人守望相助彼此关怀的电影。导演浓墨重彩不遗余力的渲染，调动观众愤怒悲伤和感动情绪，电影后半段已成为桥段式的商业化拍摄，至由纪法庭作证时，成功俘获观众眼泪。但是，我却越来越不适甚至无感，因为即使打着弱势关怀的旗号，但它本质上依然是迎合和消费观众天然朴素的同理心，却无法激发观众对日本社会或者人和人关系真正的思考。映后竟然还有一观众提出为啥日本不能拍点积极向上的电影呢……
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“普通上海大妈”说起日语来可一点也不普通。
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3.5  平山秀幸步入70岁之作，确实是从“老年人眼中的日本社会”出发。一部各方面都凝结不散、如履薄冰的电影。疯人院的囚与保护/陌生人之间的无血缘同盟，分成前后两段，都重塑了“何以是家”的概念。无论题材本身，还是平稳沉郁的拍摄手法，都对演员深入情境状态的要求极高。大家都准确沉稳、如素人般演出了仿如纪录片的效果，让影片至始至终都维持在较为理想的氛围里。对于他们而言，平视的视角、冷静的共情，表现出“直接的复杂性”，就已经是一种不错的表达了。
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开场即使用了《蜻蜓之眼》一类纪录片所实验的、也在贾樟柯《江湖儿女》中应用于结尾的监控摄像头视点。但仅作为一种视听手段，随后进入叙事主线时，便以《飞越疯人院》的温柔姿态、以纪录电影《囚》的叩询角度，并无猎奇意味地讲述故事，但也仅存在于虚拟语境中的故事。
行之有效的是，日本电影总以暴力与物哀之美，让观众相信影片故事里的一切，是在日本社会中真实存在的一种残忍与温馨的并置，或许是因为这些影片刺出那无力回天的、以眼还眼的、不惜代价的一刀，阉割那以伪善之名行暴力之事的不公道；又以“如果做不来，回来就是了”的温情，抚慰包扎观众的心。
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底层的人在面对绝境，只能用自己的方式救赎自己。
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以为是个无聊片子 ， 谁能想到我全程哭到尾呢？？？？？？？我自己都没想到，电影放完整个电影院都是抽泣声
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鬼父、杀妻、弑母、流产未成年女、变态强奸犯、善意的凶杀……日本影视ACG中已经做出招牌性质的扭曲设定，跟集邮似的，又没怎么加工，一味堆砌，再掺和上各种各样的精神病，贩卖人性阴暗面的猎奇。为了完成一个前科杀人犯为了救赎他人而再度杀人的故事，以及角色弧光，强行触发矛盾契机，更显得为惨而惨，为人性而人性……
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