看不见的女人

导演: 卡里姆·埃诺兹
编剧: 卡里姆·埃诺兹 / Murilo Hauser / Inés Bortagaray / Martha Batalha
主演: 朱莉娅·斯托克勒 / 卡罗尔·杜阿尔特 / 弗拉维亚·古兹曼 / 费尔兰德·蒙特纳哥 / 马丽亚·曼诺埃拉 / 马西奥·维托 / 尼古拉斯·安东尼 / 克里斯蒂娜·佩雷拉 / 弗拉维奥·保乌拉奇
类型: 剧情
制片国家/地区: 巴西
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2019-05-20(戛纳电影节)
片长: 145分钟
又名: 失散两生花(港) / 她们的隐藏人生(台) / 爱在姊妹失散时(澳) / 隐形的女人 / The Invisible Life of Euridice Gusmão / Vida Invisivel / Invisible Life
IMDb链接: tt6390668
豆瓣链接: subject/30301264

剧情简介:
　　故事发生在1950年巴西的里约热内卢，18岁的尤丽狄茜与20岁的吉达是一对形影不离的亲生姐妹，她们与保守的父母一同生活。虽然家风传统，姐妹俩却各自怀揣梦想：尤丽狄茜想做一名职业钢琴家，吉达渴望追寻真爱。在一次戏剧化的变故后，姐妹被迫分离，两人各自的梦想也因生活的无奈被搁置。即便如此，姐妹倆从未放弃找寻彼此的希望。

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改动太大，无法满意。原著作为导火索的初夜戏完全没了，单女主的戏变成双女主，一个女人在社会和家庭双重束缚下寻找自我的故事硬生生改成“姐妹情深”。结尾发现信件的套路让人失望至极，咋不整个“姐妹重逢、涕泪肆流”的琼瑶式桥段？
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#72nd Cannes# 一种关注大奖。7分片。一部横跨60多年的女性情节剧，影片对父权家庭和直男癌式大男子主义有着极为强烈的批判谴责，正是父亲和丈夫的从中作梗让两姐妹即便是在同一个城市也无缘见面，并且也是父权制度毁灭了尤莉迪斯的钢琴生涯和梦想。主题句为“家庭不是因为血缘而存在，而是因为爱”，有几场戏确实煽情，尤其公墓那场戏堪比《迦百农/何以为家》里面“我控诉我的父母”。无怪这是娜丁·拉巴基领衔的评审团（估计也就是她说了算吧……）的本届最爱。
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一种关注大奖得主，色彩斑斓的女性史诗。姐妹之间咫尺相隔却永生错过的故事，就像读了一本马尔科斯写的南美奇情小说，画面感超好。PS我不介意所有男性沦为反面父权符号，我只是惋惜结尾收得太急...
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对于这种琼瑶架构的生离死别煽情不知为啥始终无动于衷，也可能作为中国男人理解不了亲姐妹俩互相给对方写情书这种亲密关系(我见到的都是从小就为了抢娃娃互相撕，长大以后彻底分道扬镳相敬如宾这种)，所以后面发生的一切再惨拍的再艺术都变成看热闹的心态了。
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4.5 发奖后补。色彩掌控力实在太强，几乎给人看王家卫的感觉，剧本剪辑水平一流，唯一的问题是结尾时间跨度太大稍显跳跃。两姐妹命运交织，在生命的各个节点遭遇男性并成为牺牲品。相比燃烧的女子肖像，这部其实更佳。
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片名很直白，女人在男人的世界里是invisible的，姊妹在彼此的生活里是invisible的。从家庭、身体、理想等诸多方面表现男权对女性的羞辱与轻视，在这种环境下两位姐妹只能靠着对各自咫尺天涯的“美好想象”踽踽前行。令人难过的是，你不知道人生还有多少的“一别便是永远”，也不知道还有多少落空而望不到头的期许，更不知道你凭着这样的期许还能坚持走多远。
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今年最爱（之一）！稳稳当当的文学改编，情感上足够动人，最后有点点过火，反正哭就是了。
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完全没带任何期待看的，被惊艳了，这是金棕榈水平的电影，比《寄生虫》强一百个《小偷家族》，Nadine Labaki自己拍电影不怎么样，给奖倒是挺靠谱。原著底子非常好，20世纪中期里约热内卢社会的历史感压迫感，人物面临的困境和跌宕起伏的史诗级命运，给了电影非常好的意识形态基础。影片节奏非常好，场景和表演有舞台剧味，视听很有年代感，除了有点跳戏（长篇小说改编？的电影都有这问题，情节取舍影响故事连贯性）其他几乎完美。今年巴西电影太强了，两个北方导演（另一个是累西腓的小克雷伯）分别奉献一个前卫一个古典两部杰作。这个福塔莱萨电影人我要关注起来了。
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#Cannes2019·30th film# 拉巴基把“一种关注”的大奖颁给这部电影真是非常合情合理了。对女性主义的关注，充沛深沉的感情、富有质感的影像和相对克制的处理，都很加分。在看过戛纳这么多充满实验色彩的片子之后，再看这种剧本扎实的情节剧，有一种舒心的愉悦。虽然讨论的议题看似老生常谈，但女性的基本困境，本来就从未改变。
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