从宫本到你

“我在呢”、“有我呢”、“我喜欢你”、“我保护你”、“我爱你”、“我负责你”、“嫁给我”、“我是孩子的爸爸”……
可以蕴含很多微妙且深入的转变，也可能只是主系表到主谓宾稍转主谓再回到主系表的结构循环。
就想从明白“可怜之人必有可恨之处”到理解“可恨之人也有可怜之情”这对同卵双胞胎。
不都是光顾着自己爽，金鱼都死了，还郑重其事的埋起来。
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这个男人和这个女人真的太棒了！撕心裂肺的怒吼与爱从中段开始就一直充斥着整个影院，无力感和挫败感让这个男人更加的奋斗，最后一幕的戏剧感达到极致的奢侈观感真的太棒啦！！
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爽片
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虽然疯狂别扭充满了暴力与鲜血但本质又平凡清新。电视剧是聚焦职场，电影则叙述恋爱，松山研一柄本时生的戏份减了但不时客串的井浦新倒是挺鲜活，池松壮亮和苍井优都像是本真地冲撞，用力准狠。片尾多适合出写真集啊。
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错乱的一代。
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整体上来说，大半的拍子都很用力…所以看两个小时就有点疲劳。演技和摄影都没啥可挑剔的。btw井浦新好帅？？
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血腥又暴力，却有着最原始的力量。所有的负面情绪都被放大到了极致，充满倾泻而出的快感，兽欲和性欲总是紧密相连。面对遭受重创的挚爱，除了“我只能记得你的样子”，其他什么话都说不出来。此时，仇恨点燃的那簇火苗就是世界上最强大的动力与武器。当拓马像一头被刚阉割的公猪躺在地上嚎叫时，宫本完成了对自我的救赎，也拯救了靖子。就算被一拳打掉三颗牙，也永远不会放弃。背着似乎比自己身躯还要宽厚的双肩包，穿着千篇一律的白衬衫，宫本原本如此容易就可以被淹没在人海里，但他那近乎痴狂地想要变得强大的倔强，让人一眼就认出了他。咆哮吧，呐喊吧，不要默默无声地活着。“活着的人都是坚强的”，因为从来都没有其他的选择。
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继《未闻鸟名》之后又一次看到目瞪口呆，池松壮亮演得真不错啊。看2016年的《跨越栅栏》时自己还在感慨小优表演尺度大，现在我已经接受她的神经病设定了。以及原来踢蛋辣-么痛，学到了
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/9 融化的男性视角，尽管是缓缓侧目，也能看到饱含深情的眼神光。
// 相较师兄滨口龙介知识分子式的隐忍克制（尽管在《夜以继日》中咬牙怀疑了一次“稳定关系”），真利子哲也将人物推入的戏剧情境是濒临下坠的，且在寻仇对决时再用力量悬殊将宫本恶狠狠打落地，是剧作者的决心！从黑泽明那满身破绽的武士们那里承袭了决一死战的勇气，本质上仍是在体质上孱弱的人——连架都打得投机起来。
// 叙事结构有点意思，事件因果被拆散、再拼合的平行剪接，为俗套的部分情节帮了大忙。
// 低机位构图、环摇镜头内调度、慢人物一拍的摄影机。
之所以是融化的男性视角，也因为借婧子之口说出来的话有刻意之嫌，但目的仍是表现“大丈夫”的思维定式，可以再和角色走近些。
// 那个谈恋爱的世之介老了！日本映画RisingUp！
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无论影像还是文本，似乎都在试图纯以「身体」来建立人物联系，镜头对准身体，表演强调肢体，情节专注身体，像是某种实验——剥离掉人身上的各种社会建构，只靠「身体」来构建秩序展现规则，而这种秩序和规则又并非新的，它一直存在。于是混合出一种漫画叠加现实之后半融合半排异的奇特观感，或许正因此包括决斗高潮在内的很多片段，严肃和幽默同时发生。而丰富的可解读性正是建立在这种纯粹的“身体叙事”之上。想了一晚上，还是处于无感和有好感的中间地带。3.5
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