作为大选年的现象级作品，《狩猎》的瞩目之处并不在于它是如何冒犯并激怒了包括特朗普在内的所有人，而是这种公然的、故意的挑衅行为成功牵引出了庞大的批评文本，并由此完成对电影文本自身局限性的突破：当所有“虚伪的建制左派”被阴谋论者杀死，却被*宣称*反建制、阴谋论本论的特朗普（显然其中的意识形态变奏已经超出他的理解能力）批评煽动仇恨；更有趣的是，现在在推特搜关键词还可以看到许多特朗普支持者发布的“如果拜登获胜，我们将像《狩猎》里那样被liberals屠杀”的推文。如果说诺兰总是将观众放置于他精心设计却愈显笨拙的时间迷宫中，玩世不恭的亚当·麦凯则以对左右派精英冷嘲热讽著称，林德洛夫已经走得更远——在时间的辩证法中，炮制一个导火索式的寓言，并狡猾地把制造未来的权利赠予观众，名曰机会，实为诅咒，这是编剧的终极巫术。
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