阳光普照

太日系了，甚至几个镜头完全就是步履不停嘛，全片最出彩的地方依旧是最擅长的讲鬼魂的部分，另外个人来说，以独白的方式讲出杀人的真相是非常偷懒的剧作创作方式。
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「只要有太阳，必定有阴影。」此片"另类"阐述这番道理，完全光明并不存在：有资优生大儿子阿豪(许光汉饰)如同太阳般存在的同时，小儿子阿和(巫建和饰)的离经叛道就是此家庭的阴暗面；太阳的离去，递嬗弟弟的改过自新、努力地试图往光明道路迈进，这时，爸爸(陈以文饰)为了成全儿子的光明，做了不可挽回之举，竟成了这个家庭、母亲(柯淑勤饰)心中永远不可说的秘密(阴暗面)。
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想说的很多，但能说的很少。
年度最佳华语电影。
解释一下原来那两句相悖的话：
万物皆有裂痕，那是阳光照进来的地方。
世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。
人心，和身体一样，需要阳光，但也需要阴影。

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华人世界现实层面的家庭亲情关系，都是在以疏离为代价的成长，以鲜血为付出的和解中负重前行。这心存期盼又欲言又止的处事方式，让亲人间交流失效、理解不能，成为阻碍家庭成长的芥蒂。正如电影中每一个情节都给出了答案，生活也是一样，每一件事都有一个答案和你愿不愿意都要接受的结果，我们把握不了生命的时间，也掌握不到生活的方向，我们只愿在明暗交错里消失殆尽，不盼阳光普照，不期阴霾笼罩。
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难以相信这是金马最佳，这种糟糕不是批评《寄生虫》太过结构主义的糟糕，而是最基础层面的，人物断片毫无逻辑，情感线（如果还能称得上线）虚浮造作，两个半小时看得我脸都垮了。
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可惜后面走向忽然有些类型化，削弱了些许厚度。菜头其实是个相当有悲剧感的角色，因为是旁支而没有过多展开还挺可惜的。
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看得出来导演想拍某一阶层人物的横切面，明显模仿《一一》，也想在台湾影史上留名（一一是中产阶级，这个片拍底层）。但我现在对过长的时长实在是没有好感，这个片野心太大但处理程度有限，成了台式市民片跟台式青春黑帮片的杂烩，故事难免失焦。只能说还算是一部良心片，值得票价。（后来听了几遍林生祥的原声，感觉做得挺敷衍的，有点俗烂的抒情）
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食之无味，弃之可惜。浪费了两个半小时去确认开场十分钟的预判，没想到对社会议题和底层状态做的描摹从始至终的贫瘠与直白。用拙劣的戏剧结构去完成家庭书写，丝毫没有侯杨蔡李任何一位的准确与锐利。比《沦落人》更差，在情节剧模式上，也根本不敢有任何突破，比如做《血观音》那样极端的风格化。但最后就突变成阳光下的罪恶之家，还用阳光普照去抵达极不相称的弥合和消解。人物也比《大佛普拉斯》要僵硬不少，情绪发泄和王超一个水平。最可惜的是林生祥的配乐，降格成为煽情的附属品，充当生死之间的强硬转换，甚至一定程度上破坏影像本身的力量。《谁先爱上他的》至少提供一种娱乐性，《阳光普照》就只剩下一堆扁平的景片了。这根本不是台湾电影的未来。对坏的好电影，我们应该更残忍一些。同意《电影手册》当年给钟孟宏贴的标签：伪文艺。
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60/100，摄影和配乐都还不错，但故事真的就是拖拖拉拉的情节剧，本就一般的叙述，在85分钟以后全线割裂、崩塌。即使嵌套了阳光-阴暗一组对比的视觉辅助，表意却还是在用演讲呈现。
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#BIFF 「把握时间，掌握方向」。一个罪与罚与救赎的故事，讲得比较拖沓，但父亲陈以文演得非常好，长得也有点像更英俊的马云。
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