教宗的承继 The Two Popes

导演: 费尔南多·梅里尔斯
编剧: 安东尼·麦卡滕
主演: 乔纳森·普雷斯 / 安东尼·霍普金斯 / 胡安·米努欣 / 西德尼·科尔 / Thomas D Williams / 费德里科·托瑞 / Pablo Trimarchi / Juan Miguel Arias / Lisandro Fiks / Fabricio Martin / Matthew T. Reynolds / María Ucedo / Sara Pallini
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 意大利 / 阿根廷 / 美国
语言: 拉丁语 / 英语 / 西班牙语 / 意大利语 / 法语 / 葡萄牙语 / 德语
上映日期: 2019-08-31(特柳赖德电影节) / 2019-11-27(美国)
片长: 125分钟
又名: 教廷白烟(港) / 两个教皇 / 两代教皇 / 教皇 / The Pope
IMDb链接: tt8404614
豆瓣链接：subject/27132510

剧情简介：
　　这是一个真实的故事，讲述了近 2000 年来最戏剧性的权力交接事件之一。主教贝尔格利奥（乔纳森·普雷斯饰演）对教会的发展方向感到十分失望，因此向教皇本笃（安东尼·霍普金斯饰演）申请在 2012 年退休。然而，面对丑闻和自我怀疑，善于内省的教皇本笃召见对他最严厉的批判者和未来的继任者来到罗马，在梵蒂冈的围墙之内，展开了一场传统与进步、罪恶与宽恕之间的斗争，这两位截然不同的人直面各自的过去，以图寻找共同点，以及为全世界十亿信徒开创未来。

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年轻的教宗里，Lenny厌倦梵蒂冈的流行化世俗化而将其带回保守主义。他让自己与信众保持距离和神秘感，并期望天主教成为大众难以进入的小门；他认为信仰应该是虔诚信徒们精神上淬火般的一种锻炼，而非大众们疲惫生活中轻浮的一缕抚慰。而此处本笃十六世退位则是因为，他渐渐感到，与其说人们信仰的是上帝，不如说在将教皇本人奉若神明，而他知道自己不过是个凡人，他也不知道自己的信仰在这样的情景下该归往何处，于是最终自己选择步下神坛。一开始看，这两部作品一部步入保守，一部步入亲民，似乎持相对立场，实际也殊途同归，是一种对纯粹精神的呼唤，呼唤人们集中注意力于上帝和爱本身，集中心力于提升自己的精神世界，这才是教会真正想要传递的价值。（感谢评论提醒，把基督教改成了天主教
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现如今传记片想找到一个新鲜的表达角度实在是太难了，费尔南多·梅里尔斯选择用大量的跟拍镜头，仿照纪录片视角去进行剧情解读。令牵一发便可动宗教世界全身的两代教皇，回归到普通人的同等地位来诠释，其所面对的困难与对事物的喜悦变得真实可信。导演也没有美化宗教的意图，而是尽可能突出纪录感，几首流行金曲的变奏有如神来之笔。乔纳森·普莱斯太出色地诠释了方济各，多语种的台词切换、口音变化、细腻的情绪表达，令人极为信服。安东尼·霍普金斯饰演的本笃十六世、胡安·米努欣也同样很出色。
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大麻雀与汉尼拔教授不得不说的往事。看着他们二位互相飙演技真是太精彩了
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(LFF 2019) Speaking English is exhausting. 噗，两主演要搞定这么多种语言才真是exhausting...
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如何表面给上司递辞职信，反而成功提拔加薪的经典案例
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梵蒂冈的公关手段连电影都用上了，可以说非常与时俱进，非常高级了。能够将权力移交给跟自己政见不同者，本身就是非常伟大了，绝大多数人都是做不到的。所以一窝窝的，一代不如一代。
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果然没有高估安东尼·麦卡滕的剧作水准，无论是拉辛格与贝戈利奥之间的对话还是人物塑造，都毫无深度；尤其欠缺的是对信仰的严肃讨论，却有太多不必要的插科打诨。全片采用的手持特写数字影像，初看起来非常廉价，但细想其实暗合影片对方济各教宗“平易近人”的展现。当然了，作为“影帝制造机”的片，Jonathan Pryce与霍普金斯爵士的演出都可以说是臻至化境了
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#LFF2019#视听极现代，网飞卯足了劲摆脱平民身份，工作日座无虚席倒是证明了一些。谈神的存在，谈罪孽，谈足球，谈世界的关系，谈风的声音，也谈笑话。(观影过程中一直想到索伦蒂诺拍的话会怎么样)
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很规整的传记片，不乏亮点，在三星和四星之间犹豫，还是给四星，毕竟同时探寻灵性和人性，实属不易。尽管影片用手持摄影、快速剪辑、流行金曲等电影手法消解宗教的严肃和厚重，但真正成就这部电影的其实是梵蒂冈的实景以及两位教皇的真人出镜，教皇回归凡人的题材虽新鲜，但这个时代最难的议题，是每个人从世界和自身寻获神圣的碎片。
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