蜘蛛侠：平行宇宙 Spider-Man: Into the Spider-Verse

画风、剪辑、配乐，吹爆。
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贝吉塔老师早有明言：不要和搞笑漫画人物打架
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核心依然是关乎「家庭」和「成长」——好莱坞主流商业类型片永恒的母题，前者描摹偏弱，但后者在众人皆知的原IP基础上开发出不俗新意，的确有惊喜之处。小径分岔的平行宇宙模式已然常见，在完美还原漫画分镜的加持下，呈现出生机样貌，群像分屏应用得当，字幕显形内心戏，剪辑配乐都相当出彩，呈现出一流的工业水准；流畅运镜与天马行空的调度，彰显动画制作的独到优势，且表现形式可谓与时俱进。让人感触的是，脱离超级英雄装备等身即开挂的窠臼，以较大篇幅刻画一个怯懦犹疑的孩子如何成长，如何在自卑惶惑中作出坚持自我的选择，以及中年蜘蛛侠与常人无异的各种人生困顿，两两相照，各自寻回接渡自己的方式。较有遗憾的是，蜘蛛侠大会，另外几个角色有凑数酱油之嫌。
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年度最佳漫威超级英雄电影，必须是这部动画片。一下子集齐了“6大蜘蛛侠”，以非常规、反套路的方式，打破了各种“次元壁”，少年蜘蛛侠与彼得·帕克在树林里荡蛛丝以及最后的高潮段落，画面之瑰丽炫目，我已经无法用言语来形容。最具魅力的彼得·帕克，最好的“蜘蛛侠成长故事”。
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阿萨亚斯的言论再次被验证:好莱坞用最顶尖的技术生产最大众的实验艺术。剧作的常规、口水和瘦小被迈出通俗半步的视听调度所托起，漫威&迪士尼惯用的审美定式终于被辩证的丢弃，已消失十余年的汉纳·巴贝特卡通风格于此东山再起。
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既然都逃学看龙猫了，不如就把它一起看了...故事并不特别，特别的是视效，如果不是这个视效，同样的故事，可以想象一下会减多少分。所以在影片中故事没有那么重要，至少没有好莱坞说的那么重要，重要的是所有因素的综合效果。一部不好的电影不是故事不好，而是综合效果不好，牛逼的导演照样可以把烂故事拍得抓人，特吕弗甚至说一个好故事因为太好了，整个电影会受制与它，所以一定拍不出好电影。这视效算是另类风格（游戏，MV，广告）的一次逆袭，主流总是把它当成不入流，说这种花里胡哨的视效无法支持电影时长，且难以被大众接受，现在我们知道主流错了，它不但能够支撑，能够被接受，而且还做得很棒，甚至有可能反客为主，这可比一根筋地用3D技术做拟真的动画好太多了，希望它能为CG动画产业带来一些改变。
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3.5。虽然每个好莱坞片都是以亲情团圆家人拥抱作为恶俗的结尾，但这一版动画片过程眼花缭乱和漫画形式结合得恰到好处，算是美式视觉创造中一个不那样无聊俗套的有趣小型爆发。遗憾的是我认为的最亮点潘妮帕克和她的蜘蛛侠机械人没啥特别出彩的表现机会。
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在美国动画里这是形式创新，但在世界动画就不算啊；看的时候想到了京骚戏画和双斩少女，这部对我的形式震撼远远达不到那两个TV动画作品，然后我自问，如果那两个作品连续给我放120分钟呢？想了一会还是觉得会比这个好看多了…不怎么新鲜好看的形式还套了一个superhero大俗套故事，纽约也没有被新形式表现出什么新感觉，まだまだだね
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毫无疑问这是今年最好的漫改电影，还原了漫画的视觉效果酷炫先锋，人物弧度与节奏的完美把控使得116分钟无一幀废戏。向马奎尔的初代蜘蛛侠和加菲尔德的超凡蜘蛛侠的一一致敬，完成了一次超越蜘蛛侠的自我传承，重新续写了邻家英雄史诗，最后归结到「人人皆为蜘蛛侠」的信念，不正是每个爱上《蜘蛛侠》的漫画迷的初心吗？鉴于今年冲奥片子的质量，我真的想把奥斯卡最佳影片、动画、改编剧本、视觉效果、艺术指导、原声配乐都给这部电影。
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蜘蛛侠的飞索和跳跃的合理性背后是城市即丛林的合理性深入人心。从这个角度说，美式超级英雄已经进入了现实世界。。而中国的武侠还是只能藏身于历史的罅隙间，在反复火烧红莲寺和霍元甲陈真叶问三代拳打洋鬼子之后，侠影远去，和我们的世界再无关涉。这时候不由得羡慕起在每个分支宇宙都有蜘蛛侠出没的纽约了
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