猴子 Monos

#9thBJIFF# 看到一半的时候还觉得都尚在可接受范围内，越往后越显生猛大胆，当然指的并不全是情节桥段上带来的冲击，而是整个文本在高度概念化的外延之下仍然保持了十分具象化的内涵，且在充分调动视听情绪的时候也给予观众以自喘的空间。被规训的蛮荒之地、消解二元对立性（道德意义上的、生物学意义上的、行为范畴内的等等）、失效的“野蛮”与“更野蛮”的冲撞、在Rambo的觉醒和更多人的牺牲之中，一切都走向混乱但又渐趋明晰的情境，那种自然的、原始的、浓郁的神秘主义气息是对于整个故事隐隐绰绰的悬置背景的最好注解。
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柏林第10场全景单元。很厉害，而且是全方位的厉害，主题表演调度，以及寓言的暗黑与隐喻，无一不有着极强的后劲。并不算封闭空间内戏，但却拍出了强烈的逼仄感，尤其配合上极强的鼓点和人物的呐喊，看的过程几度痛苦到头疼欲裂。电影结束出来看到《一秒钟》撤出主竞赛，直接眼冒金星了。
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#Berlinale2019# 精确的，组织化的，军事化的影像，有别于《阿尔及尔之战》。奢侈的，但并非享乐的视听体验，有别于《野小子们》。是否美国人绑架了哥伦比亚人，而非相反？
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山雾笼罩成一个孤岛，如此潮湿，又如此通透。三个人的吻、逐渐翻白的牛眼、砸烂的无线电…渐渐模糊的现代文明，被训练的猴子们终将成精。“我们去比这儿更好的地方…哪儿都去不了” 喜欢看现代人受制于原始雨林中的困境，感觉是在看《全金属外壳》+《浪潮》+《盲山》+《伊甸湖》，配乐、音效、摄影简直要高潮。
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青春期的内部张力和暴力世界的外部张力，合成一股滚雷，一路从山顶炸到了山脚。
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科波拉与赫尔佐格的直系后裔（赫尔佐格更多一点）。从山巅到丛林到河底，抛开政治隐喻，制作本身已经相当了不得，还有同样惊魂摄魄的摄影与配乐
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【北京电影节展映】午夜零点场。在哥伦比亚丛林深处上演的内战大逃杀，残酷娃娃兵。把青少年折磨成如杀人如麻的原始野蛮人一般。摄影生猛不少场面视觉冲击感强。并通过音乐营造出剧烈的生理不适感。怀疑在技术上有意将音乐音效调至最大声，简直震耳欲聋。导致观影过程中一直在捂耳朵，字面意义上的“从头到尾被震撼了”。
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#BJIFF2019#视听语言炸裂了，导演充满自信的叙事，老辣的节奏控制，都非常牛逼！干脆利落又狠，没废话！
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拉美地区偶尔就会出现一部这样的电影，美学风格很独特，但是搁在利桑德罗·阿隆索和卢奎西亚·马特尔，或者卡洛斯·雷加达斯等这些拉美导演之中，这类电影的感应感受其实是大同小异的，算是这些地域独特的艺术电影风格吧，非常不一样，导演亚历桑德罗·朗德思非常有才华和创作力，特别喜欢他在声音上的处理，让人再次看到了声音在影像风格上的某种可能性。
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柏林全景单元欧洲首映。模糊时空的处理给影片带来极其神秘的气息，不见敌人的战争，雾气腾腾的山峦，危机四伏的森林，给影片营造出丰富解读的可能性，而其中恒定不变的人性刻画得最为出色，奇怪为什么不直接入围竞赛单元？
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