漫长的告别

可能是因为坐的黄金座的原因，当细节能看得更清晰以后，人物关系到底是真情实感还是徒有其表都看得一清二楚。很抱歉，这位导演的掌控力有限，整部电影看下来，“做戏”痕迹较重，真正扎下去让人感同身受的部分真的不多。两位年轻女主和山崎努的互动稍微好那么点儿，老夫妻之间则是完全擦不出火花，如同塑料夫妻令人厌烦。这么好一个题材被活生生浪费掉，可惜。相较而言，欧洲大导（没错儿，我就是在说怪爷爷，嘿嘿~）的处理干脆直接，直入要害，不拐弯抹角，不矫揉造作用柔情和温馨，为残酷的老年生活遮羞。这样说起来的话，这位导演压根就搞错了重点，把很多篇幅放在了无谓的分支刻画上，而又没讲得特别出彩。最关键最关键的一点，在于浪费掉竹内结子，让她出演了一个无脑的白痴，很气。
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北影节第4??场@天幕新彩云丨好久没哭成筛子。看似是一个威严父亲患老年痴呆的故事，其实却是对身边女性的温暖抚慰。尤其是30+的我们，无比动容。你没结婚。你的感情似乎也总无法顺遂，终得一人，无奈还是敌不过他的前妻和孩子，以及曾经家庭的牵绊。你有一身厨艺，梦想开个饭店，却最终因要照顾父母而无限搁置。可当话都说不出的爸爸一口气喝完你做的汤，满足感确是无法言说。你结婚了，有了孩子，搬到美国。大家以为你一定过的很好，其实早就跟丈夫无话可说，甚至分床分房。你看着感情甜蜜美满四十年都嫌不够的父母，心情岂是羡慕二字所能表达。你的儿子早恋，逃学，拒绝交流，你却连跟他老师沟通的能力都没有。原来有女儿的父亲，越老才越懂得表达宠爱，而这迟来的宠爱，已足够支撑这漫长的告别，和自己未来的一生。愿一地鸡毛中也能见阳光。
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比幸福澡堂进步了（部分也是演员阵容更好），七年的漫长告别覆盖了311和东京申奥成功，小家族里也见社会变化。愿亲人健康长寿，健康是最大的福气。山崎努老爷子真是在电波系哦吉桑的路上越走越远了…
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生女儿真好，两个女儿更好，哭了好多次。
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父权底下的温情，zz看似不正确，很多人家还是这样的。
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三星半，按理来说应该是很打动人的电影，我没有为其所动，可能是今天自己的心情不好吧。很多细节都是直给，编剧的痕迹有点重。开场不久有些画面组接上有一点点不连贯，比如上个镜头用筷子从土豆沙拉里挑葡萄干挑了很久，下个镜头的盘子里葡萄干却没几个。
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三把傘,  不停出現,  尖頂帽,  原來是父親的主意....逃學和外公無關吧.....無關的....那香蕉船好正,  但那提子幹好討厭,  我也是一定要挑出來的......唔怪之得蒼井小姐總 開不了餐館.....
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误打误撞在#HKIFF43#看了全球首映。典型的日本温情电影，用含泪的微笑抚慰观众的心灵。认知障碍天生就是一个极度催泪的题材，“漫长的告别”是慢慢的遗忘，更是迷失在回忆里的老人奋力打捞宝贵瞬间的过程。山崎努爷爷那些很轻又很准的表演都有够动人，某些段落里影像和情绪确实流淌起来了。体量颇大，还容纳两个女儿的故事，回想起来略显冗长。不愿像《东京物语》般直面琐碎残酷的现实，而是温柔到没有叩问，用一双无形的手轻柔抚摸我们都曾有过的伤痕，编剧的痕迹之重则让电影失去了更进一步的力量。
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中规中矩的日式家庭片，套路感太强缺了表达的真诚，大女儿一家在美国生活中的白人角色脸谱化的让人尴尬
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#SIFF22#人生是漫长而又一直不断地重复的过程，慢慢长大、衰老而后又慢慢遗忘，变成小孩，像旋转木马一圈一圈环绕，但这看似雷同的重复不是徒劳，是记起又忘记，努力想起又功亏一篑，可是希望游乐园的灯不要关，旋转木马不要停，三把伞的记忆不要忘记，最后还是回到曾经最快乐的时光里。电影由老年痴呆症牵引出日本家庭，夫妇情感，亲情关系等各种现象和问题。写实而不刻意，感人又不故作煽情，在这样的生活里，纵使有令人难过的悲伤事，也要保持乐观常常欢笑，电影就给了观众这样的观感，温暖又可爱，笑和泪同时存在。
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