蜂鸟

宛如少女的成长日记一般，跟着主角逐渐认识和了解这个世界，经历了友情的失而复得，也体验了爱情的懵懂苦涩，知音老师既教会了她不要沉默勇于反抗，又带给了她离别的伤感和铭心。整部电影细腻动人，特别是一些桥段极度生活化，诸如像主角初吻后赶紧吐口水的场景会使你会心一笑，也有“人待在医院里才有安全感”的这样的金句感悟，就仿佛故事就发生在你我身边一样。
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平静但有光，两个小时，深深陷进少女恩熙的眼睛里。电影像一只温柔的画笔，把明亮和阴郁的色彩轻轻搅拌出层层叠叠又分界纤细的纹路。情绪处理地非常高级，每到悲戚的高潮就停住，再留下一点余温或余冰供日后惦念。两次没有回应地呼喊妈妈、被撕毁只剩“我们死也”的抗议横幅、砸破的台灯与沙发下的残片、妈妈磨破的丝袜、不知为何心动又无疾而终的喜欢、最无能为力时也可以掌控的十指、说错的时间与永远的错过，太多遗憾无处弥补。当然最迷人的还是很多再也无解的小事：那个下午妈妈究竟在看什么？宥里为什么喜欢自己？老师假期之后要说什么？还有那句等不到答案的问题“我的人生总有一天也会发光吗？”夏天过后，这些再也找不到了。又或者，都不再重要了。
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在不黑体制就浑身不自在的类型片产业大国，能出现一部不煽情，不强调类型的韩影真不容易，这样的文艺片多来点吧。
像文淇演了一部《狗十三》的感觉，视角抓得准，都是懵懂时期少女会干的事。配乐有着美妙的代入感，少女实际上活在一个没有依靠的世界，等待她的只有一个个伤害的人。像影片说的，认识的人这么多，知心的又有多少。
不太认可片中用留悬念强行观众往下看的做法，不过处女作很可以了。★★★☆/7.7
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【北京电影节展映】关注本片半年，釜山错过后终于看到。1994年，一个韩国首尔女中学生在几个月间的经历与成长。既是青春少女的伤痛、病痛、心痛，也包含一代人共同的历史记忆。仿佛看到了“金智英”的影子，也想到了同为处女作的《八月》《黑处有什么》。中文女教师既教授了她女性要独立与坚强的重要一课，也用生命书写了“有获得必有失去”。小女孩演技可圈可点。三星半
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成长，很多人给了很多种定义。
与我，则是，从认为自己是全宇宙，全银河系，全世界到认识到自己只是微不足道的一粒尘埃。
而那微妙的青春期，是一道前赴后继的“龙门”，那时有多么向往翻越，此后就有多么想要洄游。
但是，这是一场注定无法倒带的旅程。
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【2019年4月18日-北京电影学院-第九届北京国际电影节「注目未来」-标准放映厅-评委场】
蜂鸟：世界上已知最小的鸟类。它灵动、脆弱、坚强。
整部影片贯穿主旨，丝毫没有脱离，女主人设精准细腻，女性导演对这类题材有着天生的敏锐度。作为处女作，节奏把握恰当，情绪节点消声并加以配乐的进入非常讨巧。
她所倾注心血建构的所有情感，都悄无声息、毫无征兆的离去，但这只小小的“蜂鸟”依旧扇着艳丽的翅膀飞去。
在韩国完善的工业水准下，视听语言沿袭了一如既往的高标准，色调、构图都是标准商业片的风格。
（韩国小女孩真的可爱，惹人心疼，神似佟丽娅）
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他说你的眼睛像小鹿一样，你和她说这傻瓜老师只有这一条牛仔裤。蹦床上的夏天和女孩，男孩子湿漉漉的亲吻，女孩子含羞的玫瑰花。爱就像玻璃，闪耀又易碎。“相识满天下，知心能几人。”“我的人生什么时候才会开始闪耀呢。”伸开双手，凝望十指，仿佛可以与你对话。电影后半段真是太好看了。@北电 PS.票根好美
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7/10。2019年韩影最佳。后半段力度明显强于前半段，同时政治意味也加强了。家庭、疾病、爱情与友情都得为死亡让路，那座名为“韩国”的大桥坍塌了。缺少了阿莉切·罗尔瓦赫尔版《奇迹》的那点灵性。
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我是在朝鲜的驻华航空公司见过朝鲜族大美女的，纯天然的，比那些整容的千篇一律的好看得多。本片中的小女孩儿们就都非常耐看。青春的故事总是没有结局的。
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世界如迷雾，陌生又美丽。恩熙如蜂鸟，翅小却结实。影像流露的，包含暴力、受伤、反抗与自愈；镜头凝视的，潜伏焦虑、破裂、崩溃与死亡；音乐渗透的，有孤独、沮丧、积极与热爱，电影元素共同编织了恩熙充满对立能量和动能交集的个人内心，既紧密又复杂。而最后一镜恩熙的温暖凝视，足以化解一切悲伤使我们复活。
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