天使在美国第一部：千禧年降临

#北影节#这部一直渴慕的剧，没想到正好在再此开倒车的一天看到，太应景。艾滋年代的悲喜，被疾病、死亡与恐惧、绝望放大的战争，无论何时何地何形式，都很有力量，更何况在这充满黑色幽默与苦涩激情，而又骄傲、悲愤、才情澎湃的舞台剧里。每个男演员都熟悉而喜爱。每个女演员都不熟，但都特惊喜。
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如果要分享一个看Live版之前的小撇步，那一定是不看剧版—不然会很“熟”剧情便陷入许多没有意义的对比，至少看到Tovey的时候我一直在想Wilson当时的演出。有些地方感觉连Nathan Lane都有用力过猛的嫌疑，倒萌上James McArdle那种神经兮兮、语无伦次的小样子。
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两年后再看舞台剧版，依然对这个故事爱到无法自拔。这是一个关于同性恋与艾滋病、共和党与摩门教的故事，也是一场爱情与偏见、信仰与怀疑的博弈。而千禧年将至颠倒一切秩序，先知即是弃儿、生存亦即死亡，往往最好的时代也是最坏的时代，正如天使慈爱的面孔总是略带魔鬼的肃穆苍白。
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制作很棒，但是HBO版珠玉在前。Andrew Garfield不错。老听人提Russell Tovey，第一次看他戏居然是NTLive。舞台剧演出让一些戏份看上去很喜剧，底下观众他妈的笑得还挺欢的，可能这是让观众铆足6个小时精神的唯一方式吧，我还是更喜欢严肃的HBO版。
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故事易懂，主题深刻，背景复杂，台词精彩，情感动人，当艾滋同性题材泛滥的今天，依然能不遗余力地排出这样一出真诚的大戏，其实最主要原因还是其内核关注的是这整个国家本身。Everything can be not ambivalent but love. 加菲所贡献的演技令人瞠目结舌。
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25年前的作品如何与现在产生关联？靠pretencious的笑话堆积可能不是最好的办法。演员之间的互动是经过严格精准安排的，然而就是看不出情感层面的交流，可能除了Prior Walter和 Lou在幻象的雨中跳舞那段吧。（说真的台词里每抖出一个梗演员们等着观众笑看的我都觉得累了。20190523 Neil Simon Theatre）
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太用力 只有两个内森演得好 没看过电影或剧 所以不知道节奏的问题到底是剧本的锅还是导演的锅
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只谈舞台和表演吧，毕竟剧本大爱，这个是没话说的。舞台的优点到第二部分才逐渐显示出来，之前觉得并置旋转有点土，但是灯光设计得有点厉害，很纽约；加菲我是没料到的，舞台上收放自如，没有硬伤，总得来说这部剧复排的意义和成功是有目共睹的。
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桑塔格提到艾滋病隐喻时，提到社会代替患者构建出个人耻感，以及一种（同性恋）群体耻感，但似乎忽略了基于关系双方的意义抗争，不管是“传染”还是“恋爱”，以旁观者视角来看艾滋病便只是“双方”行为的后果；这种行为/后果在旋转舞台的呈现手段下交织产生新的意义：当两段关系处于（舞台视角的）统一物理空间中时，话语的意义空间也被扩大，疾病甚至摆脱了群体的镣铐（值得注意的是本剧始终未曾出现真正意义的群体关系），退化成完全基于身体和心灵的“侵略者”（而不是以耻感诘问），作为疾病的质问“为什么是我”也就浓缩至本源态，并且当他者提出“内心无病”时，疾病的隐喻似乎也就遭到了“理想社会”的质疑。千禧年之后，我们都会被当做疯子。
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3.5 没想象中好，太多奇怪的笑点。加菲MVP确实。
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