顿巴斯

导演: 谢尔盖·洛兹尼察
编剧: 谢尔盖·洛兹尼察
主演: 瓦列留·安德留察 / 鲍里斯·卡莫尔津 / 谢尔盖·科列索夫 / Georgiy Deliev / 谢尔盖·罗斯林 / Alexander Zamuraev / Konstantin Itunin / Irina Plesnyayeva / Vadim Dubovsky / Svetlana Kolesova / Evgeny Chistyakov
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国 / 乌克兰 / 法国 / 荷兰 / 罗马尼亚
语言: 乌克兰语 / 俄语
上映日期: 2018-05-09(戛纳电影节) / 2018-08-30(德国) / 2018-09-26(法国)
片长: 121分钟
又名: 疯狂的边境(港) / 着魔的国境(台) / Donbass
IMDb链接: tt8282042
豆瓣链接: subject/27098584

剧情简介：
　　乌克兰东部的顿巴斯，昔日曾是苏联工业重镇，如今则成了超大型的战争片场。前一秒还在梳妆打扮、谈笑排演，下一秒已是怵目惊心、满目疮痍的爆炸血案。是政府一手导演的戏码？还是战争的日常？斯拉夫黑暗大陆，黑心贪官在医院和难民收容所狐假虎威、中伤抹黑，国难财一起发，样板戏齐套招，邪恶样样都来，就是没有人为子弹流泪。
        改编自2014至2015年间的真实事件，纪录片出身的乌克兰导演瑟盖洛兹尼察，以手持镜头穿梭蛮荒地带，虚实交错地呈现2014年大选后乌克兰内战前线的荒谬景况，见证亲俄派分离主义者与乌克兰政府军「激烈」交锋实况。

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洛茲尼薩搞了這麼一部有毒（獨）的偽紀錄片（其實也算是對抗假新聞的另類方法）。電影所呈現的戰爭的非線性和群眾的非理性應該是比較到位的。之前看了俄國紀錄片《Chechen》，裡頭呈現的頓巴斯地區的狀態跟這片還是比較吻合。要是Kira Muratova還在世，感覺她也會拍一部這個題材的電影。Kira的御用演員的Natalya Buzko還在片子里出演，實在恍如隔世。另外，電影淡化了主角，匆匆忙忙地將鏡頭轉到另一個現場，很有意思。還有，片子里那個“新俄羅斯聯邦”已經解散了。頓涅茨克和盧甘斯克又自己玩自己的了。
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毕竟拍的是顿巴斯、顿涅兹克，而且假装以墙上苍蝇的长镜头视角，也就没了太多乌克兰那边的立场。不站队不代表没态度，军政府没收私车、街头批斗“顿奸”、办公室官僚程序和又红又专的婚礼，都能看出一定反俄立场。当然，我们不可能知道如果把战时顿涅兹克若干年的全城监控调出来剪辑，会不会也呈现同样一番荒诞戏剧面貌。
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导演单个场景之间叙事角度的接替玩儿的还是很溜的，时不时还有些小幽默，长镜头，手持摄影，主观镜头，镜头中的镜头花样很多，最后一镜导演拍完看到成品肯定一脸骄傲
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#Cannes71# 洛兹尼萨这水平也就是街头活报剧。政治先行到赤膊上阵了。尽管不少段落都有不错的小聪明设计，但结构和剧作一塌糊涂。除了一头一尾两场戏拍得好极了，要是只有开头结尾就五星了……真的中间一百分钟全删掉都没啥影响。摄影竟然是Oleg Mutu。
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如果能把这个伪纪录片式YOUTUBE短片集精打细磨重新结构，洛兹尼察非凡控制力就不至于像现在这样显得涣散而又投机，而可能凝聚为一个强而有力且结构层次分明的政治诉求。
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骇人的婚礼戏，国家机关的嘴脸，街头的群暴，一切都荒诞的太真实。
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C / 比《温柔女子》好很多。哪怕还是逐渐演变出了一场“闹剧”，至少段落质感的把握毫不突兀。最后一场戏尤其沉稳，一方面展现出循环往复的意识形态运作本质，另一方面则仿佛在质问观众：电影的“虚构”与现实的“虚构”，到底哪个更真实呢？（BTW，在这样的夜晚之后看了这样一部片，有点过于巧合了。）
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可能是上一部实在不够出彩，还在现场看到快要瞌睡；这部被“降级”的作品意外融合了不少真实问题的观察和有趣的看点：嘟囔着的演员、瞬间失控的婚礼、重复三次的访问、不曾跑掉的幽默和摇摇欲坠的体系，一副生动的社会画像就此展开。（对我来说，这可能是个“KFK-type”的故事；似乎一切都那么的真实，又有那么几秒在怀疑它因为过分怪诞与“这是电影”的提醒，开始不再纠结）
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3.5  比前作《温柔女子》好，但仍旧令人不喜欢。以戏仿纪录片的搬演形式，来挖掘乌克兰顿巴斯战争里具有黑色喜剧性的部分和残酷现实，通过还原现场来抒发政治诉求，算是近年来“纪录混杂剧情片”里较好的例子。但疑问在于，为什么不拍摄纪录片，通过“真实现实”来更震撼人心呢？比如同题材的纪录片《远方的狗吠声》。《顿巴斯》在结构编排上太繁琐、混乱，搬演效果假而奇怪，野心太大，不够清爽、有力。
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