感谢上帝

中规中矩三星半吧，题材决定了这部电影的情节不会有太过惊艳的戏剧性，不过好几个地方都拍得挺失望，比如Fran?ois拆开哥哥那个信封的时候我就祈祷千万不要是10 euro啊否则也拍的太俗了mais en fait…还有每一次的噩梦闪回都像是法制节目的情景模拟一样生硬无趣，看的时候一直想起相似题材的信笺故事还有神秘肌肤，相比之下这两部倒是有很多惊艳之处和值得细细回想的绝妙设计，总之能在大屏幕看Ozon还是很开心的 @ SIFF
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超棒！刚开始节奏很慢，而且冷静到不可思议，看到后来才知道，开头的冷静确实很荒谬。难得的是他们的家人大都很支持他们，没有“荡夫羞辱”他们。第一次看到电影中有这么多男性哭泣，当男性放开来表达感受、甚至表示自己的脆弱时，这才是健康的男性气质。结尾：Do you still believe in God？振聋发聩的一问。
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80/100，【2019法国电影展】欧容这次的转型总的来说还算比较成功了。三次视点的流畅衔接转换，通过局部的叙述构成整体，最后再以交汇来完成收束，很漂亮的结构。整个过程异常冷静克制，而唯一的问题还是叙事上的文本与语言化，影像的东西还是太少。最后用孩子的一句话收尾真是恰到好处，与汹涌的音乐共同步入精神深处。
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不拍两性关系和奇情故事的欧容，聚焦更具现实意义的神父性侵话题，深厚的导演功力让《感谢上帝》比《聚焦》《熔炉》更具艺术价值，也挖掘出了更多元和深层的视角，不仅仅只是关注受害者的痛苦和事件推进的过程，更洞察到了社会性的阻力和受害者个体之间的差异。可惜，为了表现这些而不断改变叙述主体的做法，造成的巨大割裂感难以忽视，而对于欧容我们期待的更多。/  SIFF第14场
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极致写实，跟spotlight是完全不同的叙事风格
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此次看Ozon难得比较愉悦的根源在于，话语和言辞是基本构成，也同成辐射状的人物关系形成了内容层面的对应，由此本以为是一次创作上的转向。但和友邻讨论之后，首先是规范的三段式（由此对应的三个核心人物）之间缺乏递进关系，其次文本只是单纯地堆在一起，对白、邮件、口述等只有单纯的强度而没有节奏感，甚至生成的是“伪节奏”，和真正靠文本统领全片的杰作相比能力上体现出的差距明显。其实这个拍摄思路并没有什么错误，但需要控制力更强一些的导演。
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不得不承认，就是很无力…
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稳 认为沙之下是欧容最佳作的我大概跟其他人期待不同 欧容唯一的愿望就是赶在庭审当口让本片及时上映 他做到了 为他开心
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见识了绝对的强权，肆意欺压，连环包庇，毫无惩戒，你找他说理，他说我已经认错了，我也占理，然后强行把你的手拉过去握着，就像从前侵犯你时一样，劝你要宽容。
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抛开结尾近乎形而上的终极拷问，通过近乎完美的结构组织呈现了所有此类性侵的受害形式（深远的、延滞的）和伸张正义所要面对的现实困境，而这些困境，在欧容的叙事语境里，没有一个得到解决，但即使如此，欧容用人物的行动取代了戏剧性推进并且令其铺满了叙事空间，那些看似有些冗长的奔走和控诉，也许是不中要害的，但却始终在理性的基础上凝聚着作者的态度和立场：正义不会凭空出现，除非我们做点什么，也许仍然难以撼动权力，但绝对不会徒劳无益。
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