来了

好久没去电影院看恐怖片了，结果没想到也就剩突然的“bang”“dong”这种招数。一看番位表就牙白预感。前前后后大概是换了四个主演，四十个编剧，四百个导演的感觉，到最后也没讲清楚个啥。最后的除灵scene还蛮酷的。
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天上拍片，人间看片，导演与观众跨服聊天。中岛哲也携手一票爱将老将，集体痛饮假酒，四年邪磨一剑；云里雾里，懵逼等你，恐怖电影，重新定义。
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很有意思的片，用一个看不见的恐怖意象来展现日本现代家庭生活的表面性及其引发的堕落循环，而本片将一切的祸源归结为对小孩的忽视而使小孩产生的畸形心理，虽有点cliche但又在情理之中。本片可以分为三个章节，前两个章节分别从不同视角展现日本现代家庭悲剧，最后一节是一切的终结。最终节的大型驱魔表演是很有看头的，日式驱魔仪式/儿歌/护身符等都是与日本风俗离不开的本土文化。
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不少細節值得注意，好比片頭的小女生，表面上是被妖怪抓走，實則被自己爸爸殺死，巧妙呼應之後的「親子關係」、「殺與不殺」。音效十分優秀，滿滿的中島風格，不愧是廣告起家的導演，那位說「像看了400個導演」的人，是第一次看中島哲也的作品吧。這次成本浩大啊。
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我一直说日本不会拍复仇者联盟也不会拍驱魔人那种类型, 拍恐怖片也只拍小户型. 被打脸. 现在欢迎观看整个小区规模的驱魔人联盟 (
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不是印象里日本恐怖片的日本恐怖片 不是印象里准一的准一 菜奈太贺甚至隆子都和印象里不大一样 唯你聪还是你聪 另外十分想知道驱魔仪式的混搭是不是元气的主意
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圍繞在被殺死被遺棄兒童的怨念，所有的成人都會被召喚的原因在於，所有人都會面臨能不能想不想生兒育女的心結困境，而困境的緣由一部份來自人性的宿命，一部份來自社會家族結構，所以這部片成為某種浮世繪，你必需要夠堅強，堅定地放棄孩子或是堅定地深愛孩子才能活下去，但在家庭與親子關係被掏空的當代日本社會談何容易？全片走一種類型的通俗的浮誇的又當代的敘事風格，電話、螢幕、網路和人際關係創造的虛假表像以一種廉價的遊戲質感吞食所有人的感官，裏面的政治除了談性別、父權、階級之外，也像是抹平所有意義地變成巨大卡通式的蛋包飯夢境，究竟驅邪的國家與文化力量是恐怖所在，還是吸納了一切的對下一代與孩童的執念才是最可怕的？對電影來說走火入魔才是重點所在。
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高潮戏非常无力，与剧作无关，完全是手法的问题，但前面的一切都太棒了！中岛擅长在电影中搭建扁平的二维空间，关乎叙事，关乎虚构，并在其中填塞三维空间才会具备的抽象侧切，不协调不现实所致的畸形和膨出在扭曲跳跃的行进姿态和步伐下焕发出独自存在的短暂真实，却又是彻底的假象，电影中对这一策略的落实透过夫妻生活、虚假博客、恶灵动机、灵媒驱魔乃至整个刑事机构对公众隐瞒真相的态度等方方面面可以窥探，若就此停留于模糊感觉，无疑是完美的，中岛还是太在意“告白”，反转这一戏剧手段将全片的优秀伪装扯下，并因维度的修正统一而乏味和疲惫。
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我不知道是打一分还是两分还是三分因为实在太差了但是有些剪辑场景音乐还挺酷的，但是也就这样了，没看的人不要看，真的浪费人生
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这就是日本导演拍了一部《哭声》，韩国导演用类型元素做反类型的尝试，日本电影一直是另类的存在，所以中岛哲也更多的是做自己，在电影的剧作上做更自由的尝试。中途换视角放在欧洲文艺片里是比较常见的做法，就像欧容今年的《感谢上帝》那样，前后换了丈夫和妻子的视角，让你看到恶魔是如何被召唤而来的，表面上虽然是很夸张的类型元素处理，其实讲的还是孩子需要被关注，换到第三个视角，让一个不会有孩子的人和一个不想要孩子的人解开心结。看到的是一个驱魔故事，其实只是很文艺的把每个人内心的魔鬼很具像化的处理，用中岛哲也非常风格化的视听语言讲出来，WTF式的血浆场面让人想到去年瓜导那部争议性很强的《阴风阵阵》！
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