我们的时光 Nuestro tiempo

最私人化的一部雷加达斯，却揭开太多相似，虽并非真实生活，仍来源于岁月哲思，一个臆想诗电影的庞大怪物，回归自己反而扁平寡简，那些从宇宙降下，从山野奔来的伟大运镜，那些来源于感性机械与野性生命的强烈预言，皆孤单自倚，作者表达的失望，反射于对自然和时间繁杂的灵媒式的（空壳or有机）拍摄“召唤”，勉强挽回，或这从来就是真正的他。
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几个骑马的镜头还算电影感十足，剩下的，真的都是中产阶级的无病呻吟，包裹在有闲生活方式下的没事找事。电影技术玩的再花贴上这个档次的内容也会一切前功尽弃吧。
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作为雷加达斯的亲妈粉，从《天地悠悠》到《天堂之战》再到《寂静之光》，可以说这孩子什么事儿都放心里，这三部影片都特别憋，特别心疼。其实《柳暗花明》我是有点看不明白的，虽然戛纳拿了最佳导演。这次意外地，这孩子肯说话了，肯分享心事了，真不容易，虽然三小时有些地方可以简略，但无碍于他用自己的方式进行表达，人在天地间生活，更在家里感受生活的意义，这是这孩子一次重要的转折，必须鼓励。
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4.0。雾中群牛。
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配乐不错
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尽管亲身行走在悠悠天地之间，但雷加达斯却从未真正入驻自然。远离城市生活以及貌似攻克婚姻围城的男主角渐渐意识到，在宽阔的大草原上，一段开放的两性关系似乎也要遵守你死我活的丛林法则。“共产主义是最近将来的必然形式和有效的原则。但是，共产主义本身并不是人的发展的目标，并不是人的社会的形式。”因此《我们的时光》是聚焦中产阶级对于自己试图创建《柳暗花明》之失败事实的反思。我们看到，现代文明正一步步接管这个试图在小镇里开辟新世界的现代家庭，漫长的三小时暴露了作者太多对于“公妻制”这一谬论的焦虑、审视和探讨。迷惘和愤怒的镜头犹如那头极具侵略性的公牛，“最后，用普遍的私有财产来反对私有财产这个运动是以一种动物的形式表现出来的：用公妻制来反对婚姻——这种思想是这个仍然粗陋和无思想的共产主义的昭然若揭的秘密。”
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卡洛斯·雷加达斯的镜头刁钻有效，华彩段落不少。这次的命题很宏大，摄影也达到了水准，不过虐恋故事有点儿小家子气了，或者是我没理解到位。[A]
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不是最好的雷加达斯但却是最真的雷加达斯。没有了之前《柳暗花明》的功利心，创作状态还是很稳的，但过多的台词和念白成为了我进入导演情绪的障碍。暴雨那场戏和飞机降落的镜头太惊人了。
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@Quad. Fuck middle-class white hetero couples with the vast landscape of their farm and the parochial problems in their bedroom.
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就是有这样的电影：明明是直击人心的好故事，技法也相当高级，但偏偏很催眠。
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