不能说的游戏 Les chatouilles

沉重的題目,整套片的emotion很出,而且剪接及叙述簡潔而清晰,過場像舞台劇效果,輕巧的說出事件本身以及自身的掙扎影響和連串的side effect,但不失當中的批判力度,值一看
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全片最突出的是剪辑，将女主看心理医生，回想自己童年被性侵的时刻以及舞者生涯中渴望对人倾诉的三个时间段巧妙地拼凑起来。童年时期遭到父母挚友的侵犯，被母亲强迫与对方独处，受到的心理创伤在成人以后也不敢回忆面对，只能以毒品的方式加以忘却；后终于敢向父母道出真相，反而被母亲嘲弄质疑，只有心理医生给予她一个真诚的拥抱，使得她原谅了自己，走进那扇童年之门，与童年时期的自己互诉衷肠，彼此和解。这部电影的结局还是比较美好的，好在她完成了自身救赎，可是正如片尾所述:法国每5人就有一人遭遇童年性侵，现实中这些遭遇性侵的人，有多少人敢向别人诉说或者报案呢？又有多少能够自己与自己和解？这个社会对TA们都太不宽容，这些事情说出来只会倍受舆论的折磨，总会有人责怪是受害人自身的错误，所以多数受害人还是活在沉默之中。
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题材是值得看的，但照比《信笺故事》在格局上差了一些，舞蹈段落并没有发挥出应有的价值。
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法国版的信笺故事，只是基调不那么压抑，更贴近法国电影那种“放荡”与自由。题材表现和挖掘深度算中规中矩，但在用电影语言表现内心世界这方面做得很出色。
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海报太讽刺了吧，影片结构太有意思了，主角心态和视听的结合有趣，对舞蹈动作的运用也是挑那些最具情感力也很有力量的，法庭上双臂上舞最佳；有些片段恨不能抓破屏幕就像片中心理医生的反应一样；谢谢字幕组；
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高中時，公民老師請來了女警，和我們談性侵及女子防身術。在臺灣，超過九成的性侵案是由認識的人所為，如戲中女主，被父母的朋友長期性侵。在臺灣，阻止受害者報案的人，常常是母親，一如我在高中認識的學姊，她請她媽陪她去報案，而她媽說，不可以說出去，太丟人了，高中就不是完璧，真是下賤，一定是你太晚回家勾引來的（她只是和所有高中生一樣晚上補習而已）；亦如戲中女主母親，不願承認自己照顧上的疏忽，總是把小孩丟給加害者照顧，甚至連落紅都誤以為是例事來，而始終拒絕承認女兒受性侵。在女警跟我們解說的資料裡，當年最小的受害者只有八個月大，被舅舅性侵，是醫院報的案。什麼是真實？當你身邊的人說他被親近的人性侵，你覺得這一切不可能發生，太戲劇化，一定是騙人的，或是自找的，如戲中母親，這就是血淋淋的真實。
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许久没有看到力量如此充沛的蒙太奇了——这令人瞠目结舌的技法，成为了「唤醒结构」最重要的组成部分。在旁人看来只是微不足道的「小瘙痒」，对当事人来说却是从生到死的反复阵痛。奥黛的母亲或许是影片中塑造得最为成功的角色，从她身上，我们看到了自己的亲人是如何成为了性侵者的同谋。
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女主一直也没有忘记被性侵的往事，一直生活在痛苦之中。更让人难受的是，性侵她的人是她父母多年的好友，她不敢说也不能说，再加上母亲的冷漠，她只能折磨自己。经过多年的心理治疗之后，女主终于把实情告诉了父母，但母亲的反应着实让我吃惊，她不仅怀疑自己的女儿说谎，而且说女儿毁掉了好友的人生和家庭。可怜的女人，不仅要接受和直面自己的痛苦遭遇，还得不到家人的理解和安慰。用舞蹈表达女主的情绪，从而进入回忆，让观众感知痛苦和恐惧。相似场景转场，长镜头以及精彩的剪辑，让这部电影极具感染力。
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??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?，【Cannes71】
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2019北影节2: 终于可以推开那扇粉红色的门，里面不再是可怕的回忆，只有一个幼年的自己。走过去，拥抱她
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