#无依之地 Nomadland#只有在对美国电影类型史有所了解之下才可以理解赵婷缓慢节奏表象之下的野心，《无依之地》意味着她转向了另一个产生自美国的类型：公路影片，并对类型最为常见的符码改写复现，再通过这种几近现实主义的改写产生出一种类似马力克的风格。“房车”并不关于60的嬉皮士或90年代的中产家庭，而是一种游牧民生活，大远景镜头下的孤独诗意。它是一个乌托邦，但前提必须接受一种无可奈何的悲歌，并逐渐远离开场的社会学背景与生存状态，被亚马逊占领的工厂与城市。
被城市拒绝的人们向自然，天文地质的神性敞开，星星的影像是1987与2017的共在。《无》最大的问题在于过于工整，真正意义上的“游牧”是从剧情中短暂出离，Fern口中诵出不属于其身份的莎士比亚十四行诗，以及结尾，空间与工厂的空无与时间之幽灵，犹如安东尼奥尼或日本电影。