三夫 Three Husbands
导演: 陈果
编剧: 林纪陶 / 陈果
主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平
类型: 剧情
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2018-10-26(东京电影节) / 2019-03-28(香港)
片长: 101分钟
又名: 三个丈夫 / Three Husbands
IMDb链接: tt9076570
豆瓣链接: subject/30334399
三夫的剧情简介 · · · · · ·
本片是香港导演陈果妓女三部曲最后一部（《榴莲飘飘》，《香港有个荷里活》），本片讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。
**** Hidden Message *****
说妓女是港珠澳大桥的那几个根本就没看懂这部电影。把香港代入妓女角色，三夫分别是清政府，英国和中国大陆后你再看，一切都解释的通了。什么鸡8港珠澳大桥，那只是个意象而已，看电影层次太浅了。 现在说，从来没有喜欢过陈果的电影审美，是不是有点马后炮。但《三夫》就是那种尝试狗尾续貂，继续在港珠澳大湾区议题上再来一发的撸出血、对穿肠。电影当然一颗有想表达的心，做得也不可谓不用力——曾美慧孜完全服从演员天职，成了导演的工具。可是，这哪是隐喻啊，直白到想吐，目不识丁的文盲和老汉都看得懂罢。前半段对香港陆上生活的讽刺，能get到一些笑点，但开始进入三夫模式，需要填满无止境的恶趣味后，实在很不喜欢。木瓜真的不是唯一的水果，陈果老师。 所谓三夫，实则港珠澳；一妻，则指共修一座桥；三人填不满的欲望及其丰腴身体暗指三地无力支撑的后期庞大费用。镜头下的HK，是虚假的繁荣。（哎，不怎么喜欢果子导演这种停留在表层的政治书写。） “原来这就是港珠澳大桥吗”
“对啊”
“怎么辨别方向呢”
“朝着前面，就是我的故乡珠海。往回走，就是香港了。” 從《榴槤飄飄》寫實，《香港有個荷里活》黑色隱喻，最終《三夫》走向神話，陳果的創作養份來至B級電影，顏色慢慢退卻，湵∮至钊藢擂蔚纳橐庀癖翅幔蔷謨热松钪恼螣o奈，也為《紅Ven》的大嶼山未來作個明明白白的收尾，如果這是曾經的希望，那都是假的，被困，無用，解救不了危機，更要敗走而回。無能男人們要靠小美存活，她的肉感散發性慾，但過度的慾求無法應接，戲中男人每一個都想將她據為己有，才發現你就算再多犧牲你都得不到，反而失去自我。說穿了陳果要破滅的正是盧亭作為香港的特殊文化身份的隱喻，原來一切指向虛妄，不是前無去路更後無退路。他看到現在香港如何悲哀，我們無法抗拒北邊來的魔爪，就算你接受或不接受都面對同一命撸边呥B同化你也不想，直接了當將你所得據為己有，簡單又直白，至少這一次陳果回到香港創作人的反骨。 希望曾美慧孜之后的戏路不要被符号化 金马影展第2场。不出意外的话，今年的影后应该就会在谢盈萱和曾美慧孜之间诞生了。本以为是艳情奇谭，没想到是黑色寓言故事。当海上的女儿变成了人尽可夫的妓女，即使向往自由，也终将被大网罩住。只有在烟花绽放的那一刻才是最后的快乐，从此之后画面变成黑白，只有鲜艳的红色。乱伦的第一个丈夫，倒卖的第二个丈夫，有心无力的第三个丈夫，竟然能够荒诞地和谐相处，真是处处有隐喻。说是妓女三部曲的终结篇，但野心和大胆程度要远远超过前两部。曾美慧孜很好，今年在毕赣的电影认识她，章明的片子记住她，再到这部喜欢上她，也许她的率真会使她成为第二个春夏，也许她会走出一条不一样的路。如果她拿下影后，我一点不会意外。 在水上是得水的鱼，在陆上是窒息的鸟。她有能盛下木瓜金鱼黄鳝的身体，也有能装下一座神庙的灵魂。渔船上搓粉抟朱，陆地上祭品失窃，大屿山卢亭声似海豚，维港边烟花转瞬即逝。跨海大桥连通港珠澳，小妹连通海陆空。阳界寻欢的人，阴间魑魅的鬼，用阳物驯服妖邪，解除魔魅，纷纷震动着钻入时代的狭道。 对陈果很失望，这种赤裸裸消费女性肉体的做派实在让人感到不适，所谓的政治隐喻也是一如既往的浅白。对我来说这部电影真正的隐喻只有一个，当一个导演认为性等同于权力的时候，他也在实践这种权力。