三夫 Three Husbands

看过前两部太久了，以至于都不觉得这还是不是“三部曲”之一，其实无所谓什么三部曲了: 曾美慧孜 奉献了从影的最大尺度，如果说她在《冥王星时刻》展露的是所谓的“高级情欲”，那么她在这部几乎都从床上到去床上的床戏而且是“低端性瘾症”（没有考证不知道）一个性瘾者患者还要侍奉香港的这些废柴男人（不看电影不知道香港水上人家的这样生活）电影几乎就是她一个人在用性欲撑着，男人老男人猥琐的老男人几乎没有什么可吐槽的看点，如果单凭这个角色，金马女主提名真的委屈这个女孩子了她真的是付出所有完成了这样一部口味很重的电影，起码通过这部电影很多闻风而至的女孩子知道了女人是怎么“自慰”的了，而且还是名正言顺的公开场合，私底下妳都不会承认妳（们）多么喜欢自rou慰，有欲望的电影就应该夏夜观看，让你直达感官世界的底部。
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寓意到位，越懂香港的人越明白那种无所适从。性是否是合适的寓体则见仁见智。
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3.5。终于又说到了香港政治环境的大众土壤问题。那一年为啥有那么多小商小贩中产阶级看着中环从冷笑到不耐烦吵吵着要做生意？陈果用一只弱智性瘾鸡的卖身求操本能渴望刻画了他们的嘴脸，不仅仅是咎由自取，更是血脉中无法改变的本性使然。几个性爱场景设计的妙趣横生，卡车露天街市做爱大胆惊艳。但整体又一种无法言说的法斯宾德式抽离，这是港式三级片中第一次出现如此冷峻的口吻。结尾部分稍显拖沓冗长重复，缩短大澳部分会效果更佳。今年第一部港产佳品。
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百老汇同场的香港观众一开始挺乐呵，到最后都笑不出来了，水果陈欲彻底告别大陆，估计前面北上几个项目被骗得一肚子火吧。
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三夫，三个香港底层的loser，把自己的女儿/老婆拿出去卖，自己当皮条客，好坐收渔翁之利。挣扎呻吟的女主代表着香港，三夫也就相当于统治香港的三代政府，政治隐喻可谓极强而露骨。但就视听语言而言，女主除了叫基本没有任何台词，情绪输出基本靠动作，虽然牺牲很大，也很辛苦，但感觉不到任何美感啊。
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3.5  超出预期，在如此概念化的“身体—奇观”和这么低劣粗糙的摄制条件前提下，表达仍言之有物。从隐喻到明示，从历史幽灵迁跃至当下现状，在华语电影环境中还是独一份的。
曾美真是异常抓人啊，无论是表演还是自身气质。绝大部分如陈果般概念先行又粗制滥造的导演，其实是没办法找到这么好的载体的，所以垃圾不断生产着。这部陈果的确是靠曾美成就了。
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古代的三妻四妾形成对调，这是一个三夫的故事。
然而拥有三个丈夫的小妹的生活并没有更好，反而比普通人更差。
没有征求，也无法征求她的意见，三个男人就单方面做了她的丈夫；
逼良为娼，美其名曰“治病”；
强迫她出卖肉体，他们却说：她不辛苦，她很享受的。
“丈夫”眼中，她是发泄欲望的工具、赚钱的摇钱树；
路人眼中，她是的明码标价的商品，花钱买个痛快；
女人眼中，她是破坏人们家庭的狐狸精；
甚至在一部分观众眼中，这也只是一部情色片，纯属消遣。
被利用，被出卖，被侮辱，没人替她讨回公道，更没人能感同身受。
并非夫妻就绝对平等，有多少人一边骂着三人，一边又做着和他们同样的事？
并非以女性为主角的电影就是女权电影，正如彩色电影逐渐变为黑白电影，她的人生从黑白走向了更加黑白。
其实，每天都被“强奸”的何止小妹一个人？
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倒不是觉得隐喻很浅是件坏事，太晦涩的那种隐喻极有可能都是观者意淫的。陈果又不是非要你们少数人看得懂，他是明喻的，不过我也不会给高分，因为观感太差，最后已经觉得是个老式香港鬼片了。我其实很讨厌这部电影！
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《三夫》的隐喻，看完几成明喻了。她的父亲叫清，卖她的男人叫英，四眼烂仔叫紫荆，性，最最原始最最基本的自由——肥硕丰沃的小妹，永久漂浮之岛，让我想起阿城说香港有唐人的健朗；那种万国衣冠来朝的感觉映射到现实中，竟是男人、金鱼、木瓜、鳝鱼、神鬼穿梭般来往。凑巧连接的港珠澳大桥，小妹始终潮湿的阴道直接沟通到过去、现在和未来了。即使是在大澳，小妹裸露乳房，还是被男人的渔网兜住。她找不到自由，船也靠不了岸。至于整片小妹呻吟之韵，却连不成一句话，在愈来愈暗的天空下面，就连做爱的空间都是如此狭窄，她没有并失去了自己的语言。
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陈果导演赤裸裸的表达，虽然三夫的隐喻到了最后变得过于直白，近乎挑衅一样的极端了，带着情绪汹涌而来，但本质上还是一部优秀的作者电影，导演的表达凌驾于一切之上，可以说是没有故事，没有生活，没有人，包括曾美慧孜的表演和身体，镜头里的一切都只是导演表达世界观的工具，横冲直撞的奔着主题而去。香港导演这年头有这样的表达，真的是很有时代感了，这样的片子可能过很长一段时间之后再拿出来研究可能会更有意思。★★★☆
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