完美现在时 Present.Perfect.

导演: 朱声仄
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国 / 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 2019-01-27(鹿特丹影展)
片长: 124分钟
又名: 完美进行时 / 现在。完成时。
IMDb链接: tt9585788
豆瓣链接：subject/30426962

剧情简介：
　　本片将聚焦中国目前影响力巨大的直播文化，导演跟踪记录了十几位全国各地的主播，他们的身份，社会地位，健康残疾状况等都各不相同，影片从超过800小时的素材中，提炼出2小时的内容，在线和离线世界紧密交织在一起，本片尝试对当代中国勾勒一幅特殊的集体肖像。

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比蜻蜓之眼好太多，努力创造叙事还不如打开观看窗口本身
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#48th IFFR# Tiger Competition+WP。金虎奖，对这部片的表彰特别符合鹿特丹电影节的一贯逻辑。影片完全由斗鱼、熊猫、虎牙等平台的直播视频作为“found footage”构成，上字幕的方法也是按弹幕来做的，某种意义上应该是“桌面纪录片”。导演应该是完全没有干预拍摄对象。影片或者可以说是“在这里看见（另一个）中国”，导演选择的人物在某种程度上都可以说是“畸零人”，尤其四位最主要的主播，他们“被看见”的需求和对自我的表达才是影片最动人的地方。但是跟[蜻蜓之眼]等影片来比，这部片的导演构思和结构还是有可以提升的空间，但比起[我的诗篇]之类高明多了。不过片尾那段蟑螂和蚂蚁的讲道理实在是太小学生作文了。另：好期待看桃姐或者@mlln 老师的评论！
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4.5。片子其实和直播现象本身并没有多少实质性关系，而是一幅精神和肢体弱者残缺的情感肖像画。导演聪明地用装置艺术式的实验手法借着直播画面完成了纪录过程。片子看到后半程，每一段画面都让我不断回想起托德·布朗宁1932年的《畸形人》。两个片子内核贴的很近，都是以扭曲爆裂又饱含个人情感的方式对外部世界发出的卑微而绝望“吼叫”。我是真的有被其中每一个人物即将被周遭吞噬的复杂细腻的直觉情绪所打动。它同时对纪录片的拍摄方法和观念也做了一次达达主义拿来式的颠覆性挑战，在画面和声响几乎脱离控制的前提下，人物的情感表达和纯粹视听感反而更加具有强烈的冲击性，而创作者则在素材选择、架构设计、节奏把握和主旨掌控上都表现出了超强的直觉创造和判断能力，并渗透着一股中国导演少见的不动声色的内在强悍。
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给个两星半吧，奇观不是问题，中国的魔幻现实就是社会存在。影片的意义在于对这些直播素材的收集整理和剪辑（问题是也有些冗长），从而make a point。但是新媒体时代导演也太好当了吧，如果不采访这些主播，其实也很难看到更多层次的东西，作为一个纪录片创作者，我觉得还是有些偷懒了。
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边缘化人群为了寻求归属感当上主播，想出名却必须落实/强化自己的边缘位置，这种极具讽刺意味的loop本来可以组成一个很好的故事，但两个小时的片长导演都没能把这一点搞清楚。本片最让人不适之处——导演如是说——她让电影的观众也成为了直播的观众，这种简单粗暴的对等即默认了同样的猎奇/superiority心态，让我们也成为致使特殊群体边缘化的强权。exposure is violent and we’re forced into violence
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3.5。猎奇感还是稍微重了点，但是这种全民自发的直播形式无疑给纪录片带来了一些新思路
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直播真的能够帮助电影把截取和言说的能力交回给这些“不被看见的人”吗？这是怎样一种看见？最后一部分调头回来讲几个主播的故事是否过于退让和懒惰了呢？似乎缺乏了对于媒介、对象社会位置的思考，如果能够深化成backland式的结构可能比较好，譬如生产工具-生产者-生产的行为与坍塌。
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角度和素材收集太出彩，足以忽略部分段落重复和不考虑观感的设计（相比之下，去年同类型的《虚你人生》立意不足）。“社会摇舞王”朝着屏幕真假参半批评着人们审丑的心理，晋江的女工带着孩子麻木地重复日常工序，还有曾经残疾却用另一种姿态坚持活下去的人们，全场屡屡被逗笑，但却在好几幕感到一种很无奈的心酸。屏幕的两端，观看的与被观看的，不再只是相对而视的猎奇和索求；而是化身为每个平凡中国人的缩影，在这刻努力找到继续下去的方式。
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前半部分似乎是个全知的观察者，后面收窄到几个人物。并未充分暴露观察者的态度转变，有些奇怪。对转黑白以使影片更有一致性的做法表示怀疑。
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