海市蜃楼 Durante la tormenta

刚开始看以为是又一个《蝴蝶效应》《恐怖游轮》，结果后半段开始高潮迭起惊喜不断，跟前作一样也有个让人头皮一炸的时刻，在已经被挖透的类型里又叠加出新意。听说导演上次来跟忻钰坤还蛮聊得来的，他们两个还真有点像，都喜欢在悬疑犯罪类型片框架里玩复杂叙事，在时间线上雕琢细节，不见得需要很大成本，就踏踏实实讲故事。《海市蜃楼》看完也会回味，至亲中对你最重要的到底是谁，换一条人生道路会怎么样……刚从柏林回来，看见片中熟悉的查理哨卡，柏林墙倒掉的时间点为科幻+凶杀更添一丝诡异
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（6.5/10）不知道从什么时候开始，执拗的观众们就陷在“多个平行世界同时共存”这一观念里无法自拔了。世界只有一个，只不过它经常被改变好嘛。记忆的共存倒倒是个问题，但是以这帮西班牙导演发挥伦理哏的功力，那些“你们人类未曾置信的景象”与出轨偷情相比都算不得什么大事了。
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空间的设置值得探讨。从最初电视大小的盒子到逼仄黑暗的室内空间，到最后开放式结局的室外，因此营造了悬疑——时空混乱——较完美的开放式结局，从而达到情感的递进效果。也将主人公的感情从小家的内化处理进而联系到与整个时间线的交互关系。
今天提问导演我也是问到了空间的设置怎样服务影片，可能时间紧迫，导演只是简单阐述了狭小的空间营造悬疑效果，开阔的空间暗示开放式结局。
如果仅仅停留在第二条时间线，那只能是两星，但他的影片特点始终是注重感情，今天他也有提到这一点。
本片加上与它很像的《蝴蝶效应》，加上最近重温的《星际穿越》和《爱乐之城》，最大的感触是，眼下的生活并不能像科幻作品一样有能力改变时间线，世界上某个地方有一个很重要的人，却无法参与ta的生活，但在每一条时间线的末端，都祝福ta
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双线，男主（幼年）主要是解剖气氛，女主则是负责推动剧情，关键在于男主的真实身份，第二次出场我就猜到了，佩服自己?整体悬疑节奏把握良好，每一个坑都填了，良心啊！西班牙版的蝴蝶效应。
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三段时空，女主人生赢家，通过第一段时空破案，第二段时空识破渣男老公认识男友，第三段时空找回女儿和男友在一起，完美人生。
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作为一个时空穿越爱好者，看到那本书的扉页，我惊了，这就是我曾经做过并且可能一生坚信的事；小时候常幻想未来的自己在某处悄悄来看我。男主是谜一样的双眼男主的儿子，阿根廷血统，基本上让这部西班牙语电影和他爸那部一样迷人，这么快的语速在电影院看字幕，上一次是完美陌生人。以为导演会框瓢，一般第二部就垮掉是常态，但是在上一部成功这部拥有更多资源空间的情况下，他实现了成功的升级，尽管知道路数，而且类型老套，但是还是在几个转折点叹服，片尾的美好画面和音乐被升华，却又再次陷入反转，其实在女主知道尼克是谁的时候就结束不是挺好？
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迷影元素+复杂反转+燃情瞬间？……此类西式组合的结构缺陷：熟悉悬念（紧张）概念的童鞋皆知，解密过程如占据了太多篇幅，观众便总处在追思辩解而非融入动情的状态中，而一旦角色无法被充分移情，即使你在自认定的高潮处以所谓燃情爆点去砸他们，也最多换得一惊，瞬起而速消，因为情绪基础没有酝酿，观众更是不明所以。这显然就不如只把穿越或神交当做大的背景，砍去不必要的神秘或反转，释放全知信息给观众，然后更充分地去制造紧张和煽情的那两部好莱坞经典，福克斯与卡维泽……
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海市蜃樓。
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有点精装版《忌日快乐2》的感觉，相比《看不见的客人》，格局上力图升级，科幻、悬疑、惊悚的元素糅合到一起，但并没有玩转出太多新花样，也没有前作中那种汹涌而来的反转。在看《看不见的客人》的时候觉得自己智商被碾压的观众，可能会觉得《海市蜃楼》更好看了，且导演的智商貌似也跟自己差不多了。
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三星半。从文本编剧、悬念推进和细节铺垫等各个角度分析，个人认为都比《看不见的客人》要好（狠一点说：电影纬度是可以碾压《看不见的客人》的）。而问题同样也有：修补了同题材常见的平行时空“视点”问题，但“蝴蝶效应”依然是广义符合狭义相悖（虽说也算不上逻辑问题），而故事核心依然停留在“悬疑”和“亲情”本身，即使是“真相”这个母题也被弱化，更别说上升到啥高度了。当年《看不见的客人》最怕的是剧透，剧透后感受相差不是一点两点；而这次《海市蜃楼》最怕的是笑场，观众莫名的笑场我是真无语了。
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