犬鸣村

一般，没有传说中的那么神！
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技法俗套，但很少见B级恐怖片如此高扬地以历史记忆为主题，而且关键视域的转换是通过观影位置的变化来实现的，影像媒介的赤裸暴力与纪录性有趣的回应/呼应了朗西埃对电影的指责。如果恐怖感的来源之一是恐怖之物的异己性（如Carroll所言），那么清水崇似乎要表明的是对恐怖之超克，在于通过对怨灵麇集的历史深渊的凝视，将异己性转化为自我的教化与更新。“日本宪法不适用于此”怪异而有趣。@2019PYIFF
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非常無聊也非常套路，猶記得上部《童使》帶給我的傷。拜拜就拜拜清水崇我不看了。#PYIFF
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挺无聊的。
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能在电影院看一部清水崇首映的鬼片，本身已经就很鸡冻。有三吉彩花大美人，什么白衣也不怕。那些灵异的死亡场面还是很惊悚的，尤其第一位小美女的离去过程，那种感觉是难忘的。平静美丽的湖面下，藏着多少冤魂。那部难忘的蔷薇红莲里说，every family has darkness history.如果清水崇也像黑泽清一样，拍出一部像东京奏鸣曲的片子，就更崇拜和惊喜了。
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清水崇最近拍的都是些什么破烂玩意儿？
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三吉彩花真美啊。在我贫乏的恐怖片观影经验中，这个片子带来的只有视觉惊吓，没有回味，也没有丝丝入里的恐怖。
故事硬伤，逻辑不通，完全无法原谅，无法理解。
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看完只觉得三吉彩花的颜不错。
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清水崇毕竟是对恐怖为何物有殷实简介的导演，想法还是有的。二十年如一日的共进叙事大师，把时间空间剪辑得临场感十足。当年咒怨超低成本，光靠灵活的共进叙事，把伽椰子的存在和逼近烘托的活生生的。
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3.5 PYIFF 全球首映场 露天剧场
主观镜头、相机视角 开场
两条线索 交叉 服务于一个主题 良太郎、和哥哥
权力现代文明对于原始村落的入侵 封锁起来 绝口不提
几个被吓到的镜头：从空中摔下的人 砸到地上 车上
缺点是滥用音乐 去营造恐怖氛围。
最后从隧道里走出来的彩花 康太 婴儿
类似于《釜山行》 最终得救的是女人和孩子 象征着新生和希望 哥哥的死亡也是注定的
最后菜花的笑 露出的犬齿 是一个小设计
只有女人可以延续看见东西的能力。
和贾科长身高差不多的导演说  最后一个隧道是实景拍摄 去日本旅游不要轻易去那个隧道hhh
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