最后一封信

导演: 岩井俊二
编剧: 岩井俊二
主演: 松隆子 / 福山雅治 / 广濑铃 / 神木隆之介 / 庵野秀明 / 森七菜 / 水越惠子 / 中山美穗 / 丰川悦司
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-01-17(日本)
片长: 120分钟
又名: 你好之华日本版 / 最后的信 / Last Letter
IMDb链接: tt8809750
豆瓣链接: subject/30271236

剧情简介:
　　岸边野裕里（松隆子）在姐姐远野未笑的葬礼上，遇到了姐姐的女儿远野鮎美（广濑铃）。无法接受母亲亡故的鮎美，也无法打开母亲留下的最后一封信。裕里参加了要和大家报告姐姐往生的同学会，巧的是，她的初恋对象镜史郎（福山雅治）也来了，两人在一封封书信的联系中串接起三人当年的故事。

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Anone之后再也不会想黑すず了，这种海街日记的角色只有她能演活。等了一年多的岩井俊二，静谧的仙台的夜晚，葱葱的绿林和清凉气息的瀑布。每一个住在仙台的人都一定会喜欢这份安宁。宫城出身的导演再多些吧快把这份美好传播给世界！被耍得团团转的福山叔，一个男性视角的恋爱物语。笨拙的书呆子，带着小小的自恋和自卑。被别人伤害也伤害别人，残忍而可怜。被“那是我的错，但是不是你的错”击溃。加上小林武史的黄金搭配，绝了。夜场看完出来下了小雪，却仿佛觉得春天快到了。感谢温柔的力量。
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现在想起来，所有关于写信这件事的浪漫与深情，被日式影像填满了记忆，从最早的《情书》到近两年的京紫，中间还有来自坂元裕二时不时的剧作敲打，等待的焦灼，收信时的喜悦以及回信时的字斟句酌，是如今这个一切过于快捷便利的时代不可再现的情感体验。在《你好，之华》里感觉到的一切违和都消失了，毕竟这是一个比起中国，更适合发生在日本的故事。就像新海诚的主角永远是少年少女，最真实的岩井俊二大概也停留在了90年代与21世纪初的几年，他们不厌其烦地描绘着青春时代的一幕幕风景，我们流连留恋于年轻这件事，因为那时还以为“未来有无限的梦想和可能，每个人都可以平等而不凡地活出自我。”
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毫无疑问比你好之华优秀 无论演员还是场景 最重要的是故事舞台搁日本比搁中国自然太多了  但故事依然很平庸啊  
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《你好，之华》的违和感消失了。虽然中国版我也很喜欢，但是我觉得这个故事果然还是太日本了。航拍加配乐就是冲着我的鸡皮疙瘩来的。
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重复自己做二次创作，总是能有些弥补第一次遗憾的地方，但岩井俊二却把这部电影拍得比《你好，之华》更差，不免疑惑。相比中版突出的周迅和张子枫，日版里更突出的是福山雅治和广濑铃。虽然情节乃至大多分镜都一模一样，但两边最后突出了完全不同的角色重心，肉眼可见演员的实力、“抢戏能力”的差异。对环境空间的处理上，中版要好很多，灰暗城市严寒冬日里阴冷的痛苦与疤痕，在日版里被变成“人美景美”的暑期度假宣传片质感，阳光越是晶莹剔透，那股小清新的情境就越违和。对毕业感言的前置是妙笔；对中版里的晨晨“互换家庭”后一度离家的部分全部删改是败笔。
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3.7，拍得很美…演员之间的化学反应非常不错，但感情线稍微能讲得再细一点就更好了。在看之前真的没想到小木演福山叔的少年时代能那么合适…非常不可思议的感觉。
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岩井俊二最好永远都要拍写情书。整个故事充满错过的不甘与无法圆满的遗憾，但还有点向上的希望。视听语言做了好几个经典泪点，电影的厉害之处就在这里啊。神木和丝丝的旁白很棒，一直觉得丝丝声音好听，丝丝演技可以。当然神木更是出神入化，完全演活一个遇到初恋的转校生，他的声音是瑰宝。少年时代和女儿选择同样的演员，就好绝。要放弃过去，要和自己和解。很喜欢福山叔的哭戏。多少年过去，从情书开始，我还是吃岩井俊二这一套。
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功力不减当年。
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一个剧本，拍了两个版（虽然事先当然是知道的），故事和中国版反正没差，但效果出来得好一些（毕竟当时觉得中国版的台词是真的尬）（所以多给一星吧），以及稍微理解到他为何如此处理“家暴”的原因，因为似乎他想说的东西脱离了姐姐的死和家暴也能够成立，某种程度上，一这种青春爱情片的普遍形式，需要这种作为过去-现在并营造出无可挽回的遗憾从而造成对青春恋情的追忆的阈限，因此在日版这个里面家暴啥的就被淡化了许多，剩下的更多的便是作为结果的无力感（当然并不意味着我赞同这样的引入以及引入之后如此处理。

（所以为啥当初拍中国版选东北？反正这个东北，真是两个东北.......

（痞子在里面干了些啥？画EVA？
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