默片解说员

欢乐度和迷影度都卡在一个有点尴尬的位置，没搔到痒处。
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周防正行回勇之作，和《谈谈情跳跳舞》一样，都是能让人发自内心地赞叹“电影真美好啊”的那种电影。幸福就是焦糖牛奶糖！《火车阿千》一段全片最佳！为成田凌的可爱多加一星！
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#大光明#史上最早混剪，情怀与趣味，感动与欢笑，十佳了。
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打通银幕内外，打通舞台上下；
打通困境梦境，打通笑与泪。
打通娱乐大众与艺术至上。
在夕阳的金光中，我想要你跟我一起，
逃进这美好的感伤、悲情的浪漫。

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3.5，周防正行在《默片解说员》以一种忧郁的方式重构了电影初期，也就是“吸引力电影”的技术想象：模仿默片的开场与字幕卡，闯入片场的孩子们随后在银幕面前认出自己，居住空间与片场呈现为无缝的转换，并在随后默片解说员的叙述之中被赋予意义，新浪潮性质，却仅仅在早期“解说员”模式中出现的奇观——一种可以被外部因素介入的影像，在重复中（由于不同解说员）而变换含义，终末，零散的胶片拼贴为一部实验电影，“解说”取代了画面的蒙太奇效应，作为“画外音”对于电影视觉性的反弑，影片的处理方式无不对应着默片的戏仿——机械动作的第一性。
因此，很难说周防正行的这部影片并没有任何实验性，然而它们却被一种更为匠气十足的情节剧结构支撑——建制，高潮，结局无一不很predictable。
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@TGHFF 台北新光 11/8
日本還沒有上映，提前在金馬影展上看完一部，是很經典的日本式電影。
電影曾經有一個「默片時代」，但是日本並沒有，因為有這一群「默片辯士」一群的努力。大量的日文人並不知道這段歷史，所以導演想把他們介紹給現在的年輕人。
一個有趣的故事，將時代劇拍的有趣且有意義是非常難的，但是這個劇本很精緻且吸引人。謝謝這部劇讓我改變對成田凌的看法，因為前幾部片演的角色真的好噁心，黑島結菜長大了好看了，井上真央等一群人用自己的實力把電影質量提高。整片的大阪腔（應該是奈良）也給全片帶來了風趣的基調。
所有的默片都是重新拍攝的，劇情設計也在模仿默片的劇情。所以看到シャロやん非常開心，這是一個非常好的オマージュ。重新讓人想去過去的時代，這也是記住過去的最好方式。
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周防正行的迷影之作，给电影书写的一封情书，看之前其实没有预料到会是一部滑稽喜剧，所以有被惊喜到，观影过程中多次被逗乐，里面的动作设计也可以清楚地看到周防正行对早期默片喜剧的致敬，特别好玩。4.5
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和大宝一起看的。欢笑很多，却少一些厚重。艺术的解读和艺术本身的错位让人痛苦啊。模仿到个人风格仅有一个幕布的差别，非常神奇！任何工作都需要积累，任何钱财都是上天的馈赠，任何天赋都等待融入生活的洪流。
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如果真的可以，
我想像《开罗紫玫瑰》里的Ceclilia一样钻进最喜欢的爱情电影里身临其境，惊天动地地谈一次恋爱。
我想像《天堂电影院》里的多多一样继承艾佛特的“衣钵”，走街串巷，在海边，在田野，在破厂房，在旧学校播放我独家的片单。
当然，我也想像《搏击俱乐部》里的泰勒一样，调皮地把羞羞的画面剪辑到那种主旋律电影中……
我想，给电影写一封情书，好想她～快回来吧
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本子挺好，一个能洞悉大银幕里上半身和下半身爱情的男孩，现实中却以为口红是血，真的好童话啊。但动作戏都想往默片的方向去做，这个操作不是太成功，甚至让高潮戏好无聊。“电影就是那样的，根本不需要解说员”，这个点要是能用来支撑到最后的悲剧就好了。然后，男主狱中怎么有种卢瑟既视感……
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