1917

无法让人忽视找寻剪辑点甚至发现剪辑点的“长镜头”浸入在我看来都是不成功的。空间想象与场面调度还是要服务于“造假”的真实，昏过去醒来一折拆穿了把戏，等时不复存在，银幕外与银幕内错位变成普通电影，在这一刻“长镜头”这个噱头就已经彻底失效，虚假影像卷土重来。迪金斯的摄影将不同的段落带向了不同的星球，每当门德斯要露怯时立马使其藏拙回勇。
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無數經典戰爭片的影子，我也相信本片在戰爭片史上將有一定地位，但個人愚見雖然技術上近乎滿分，劇本和感覺上卻扣了很多分。因「一鏡」限制，這電影是完全設計出來的戰爭片，即使出現混亂也是精心設計過的。當年哥普拉自評《現代啟示錄》"This is not about Vietnam. This is Vietnam"，但《1917》在因鏡頭限制未能完全顯示地勢，欠缺完整感覺。（以下劇透）劇本中利用昏厥作時間跳躍聰明，但最大問題是故事中的信件竟然經歷如此多事，主角又被完全水浸下竟完好無缺，是一大漏洞。
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我跟随他来到焦土之上，一起身处战壕，没有金身没有复活甲无法回城，支撑我醒来的是水边的花瓣，和林中的歌声。我只有一个目标，一旦开始，我就永远不会停止。。Schofield全力以赴的独自逆行彻底击中了我，成为我的年度画面。。是诗意的史诗，也是技术和艺术的完美结合。入夜的光影设计堪比2049，狄金斯应该进入摄影师万神殿。
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哈哈哈哈哈哈！universal提前给我们学校放的！！！！无数次想到桃花源记
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年度十佳没跑了，这才是让人真正感受到一镜到底魅力的电影。故事和人物都做的极简，但情绪却一点没落下，《血战钢锯岭》以后我最爱的战争电影。
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之所以上映之后镜与景抢足风头引起热议，某种程度也算是无奈之举，因为这个由一战真实事件改编的鸡毛信的故事，所涉任务的性质决定了不允许有超过两个以上的参与人员；另一方面，时间紧迫使命速达又决定了你不能将时空拉长两天三夜以引入更多曲折变化，与那部同样戏称为“战争公路片”的拯救大兵相比，1917在角塑空间与叙事张力上的确存在先天性供血不足，而为能尽量填补作为故事长片所必须的戏剧总能以吸引更多的观众与影评关注，就务必在故事本体以外的镜景色服化道等环节上花费更多心思！甚至还潜伏了一个隐蔽笑点：煞费苦心一镜到底所为何事？为了跑到地方喊……“咔”！
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通过黑屏与爆炸拼出来的一镜到底，几场夜戏拍得不错，Production Value较高。叙事上不及《鸟人》，故事足够称得上“肤浅”，这是导演和编剧的问题。说实话，我不觉得有任何电影需要用一个镜头来把故事讲完，电影本质上是剪辑的艺术，是蒙太奇的艺术，“一镜到底”本质上就是技穷的表现。纵观电影史，任何用一镜到底的片子叙事都存在着致命伤。长镜头不是技术遮羞布，在足够的资金与技术支持下，任何心智健全的人都可以拍一个一镜到底的故事，但并不是所有导演都可以把长镜头融入到剪辑／调度的叙事艺术当中去。
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这个运镜让我想到了鸟人。一镜到底说到底也是为了镜头里氛围的塑造而不是纯装逼，用得对了我真的蛮喜欢的。故事情绪渲染也够打动人，后面卷福出来有点惊喜！
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在今时今日做这样一次略显疯狂的尝试无论如何都值得赞赏，一镜到底在这里有一个最直观也最有力的目标——带你亲自去战场走一遭。《他们已不再变老》和《1917》是为了实现这个目标最有效的两条路径
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震到了，先睡一觉再说
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