隐秘的生活 A Hidden Life

同《生命之树》后的一系列作品一脉相承，对沉沦的敬畏与苦修的步道。万物生灵，在苍茫宇宙中留下一滴自我佐证的泪水，其中闪耀虔诚，众生未曾发觉，牵挂之人能够托梦足矣。圣米歇尔苍穹下的恋人，洛杉矶的音乐派对，二战时不愿屈服的信徒，以同样的方式穿梭在人间受戒，或成全或毁灭，超越洪荒，相同呼吸的时空中，组成一歌新约。马利克的影像敏感的触碰和躲避，降临尘世的魂灵为沧海之一粟的拥抱而跪礼，人啊，牢牢守护住那唯一恒古不变的信仰，神也会为之哽咽！詹姆斯·纽顿·霍华德的配乐将这首超验之诗以最为感性的方式，传达至每一个观者的心底，聆听，唤醒，内心不可玷污的声音，终有一天，那隐秘的光芒定将洒向大地！
点击查看评论详情》

C / 马力克的镜头似乎总是流动、柔软、不断向水平两侧画外渗透的。因此哪怕在描绘人物最痛楚最受压迫的时刻，他也以影像的神性给予其延展的喘息。但这种空间的营造始终难逃同质化抒情的风险。本片里最摄人心魄的反而是那些构造了垂直视点的时刻：让监牢真正逼仄逃无可逃，让天空不再宽广而只剩下信仰的叩问。在试图让一切无缝连接的世界中，偶尔的断裂反而更被需要——好比Franz就是那个时代的断裂位点一样。
点击查看评论详情》

#72nd Cannes# 天主教人道精神奖。马利克又拍了一部跟以前差不多的片……广角+magic hour+诗化旁白+哲学思辨，不过这次是二战题材，故事发生地又搬到了奥地利山谷，而且少见地有着比较强的情节（相对于马利克之前的作品而言），还是有些不同的。技巧上主要是声画分立的手法，夫妻两人的通信和各自的内心独白成为了旁白的主要内容，并且跟画面关系并没有直接的关系，用来展现人物心理和情绪。当然影片真的没有必要拍这么长了……堆砌的美丽影像实在是有点多。此外还用到了档案影像。片中所有德语对白没有字幕！
点击查看评论详情》

??????*??*??????-??-??????*??*?-??-?，【Cannes72】
点击查看评论详情》

故事太多，剧情太实，人物太板，导致画面与声响完全丧失了回响余地。马利克拍片以来最差表现了吧。
点击查看评论详情》

斯坦尼康大广角和诗意旁白古典乐更配哦～
点击查看评论详情》

比前两部故事性强很多，画外音大可不必加进去了其实。
点击查看评论详情》

#Cannes2019·17th film# 马力克的超长版风光散文，在以往作品中只是起到点缀作用的独白抒情段落，在这里变成了主线。于是在近三小时的时长里，马力克标志性的天问，配合超广角镜头下的奥地利绝美风景和仰拍人物特写不断地重复重复再重复，而其背后支撑的实质，无论是故事、人物还是情感，都是如此单薄。
点击查看评论详情》

QY-317，泰伦斯·马力克又爆发了一次，依旧是《生命之树》风格的延续，只是这一次的剧情更强一些，有了清晰的故事线，但这对于马力克的这种风格来说，好像并不是什么好事，他的这种影像风格还是更适合天马行空仙到飞起的拍法。当然，有故事线也有优点，就是可以让主题表达更清晰，让叙事的节奏显得更紧凑，不至于像前两部那样漂起来。大导演就是厉害，情绪和节奏总是那么准确，比如那些广角镜头，用来表现主角随处的那个畸形到世界，画面畸变都是来的恰到好处。这么美的电影，还是没忍住提前看了，等出了蓝光之后再重刷吧，反正马力克的电影值得反复看好几遍。
点击查看评论详情》

前半段的乡村生活展示了丰富的劳作内容，我基本上当成奥地利李子柒在看。美术很棒，故事嘛就像站在虫洞外看虫洞里的人——好……慢……
点击查看评论详情》