82年生的金智英

原著就不说了，对比也不说了。
反正还是那种直观感受，生活在大陆，东亚，甚至亚洲，再激进点到全球，对广大女性来说，权利和权力先天就不平等，随着逐步缩小到一个更限定的文化和空间，愈发步履维艰（历史片）。
最可怕的是，这本质是一个二元问题，是一种接近于零和博弈的状态，简单说就是男和女的完全对立。在这种对立中，因为先天和后天的诸多因素，女人几乎没有胜算（商战片）。
唯有一种理想可能性，逐步开始单身不婚不生孩子，把人类繁衍的主动权抢夺过来，回归母系社会（科幻片）。
哈哈哈哈哈哈哈，瞎扯这么多，就是男人难，难上加男，女人更难，生而为人，好难～（喜剧片）
嗯，我是个男的～（默片）


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没有跌宕起伏的剧情，没有感天动地的爱情，却让人在影厅里泣不成声，因为你真的可以完全进入这个人物当中，理解了她所有的境遇。新闻标题里只会冷冰冰地说韩国是第一个生育率为零的国家，但又有谁在意每一个真实的家庭和个人为了孩子所要承受的代价，以及这背后深层次的社会与文化根源？幸运的是他们有了这样一部电影，很难相信短短两个小时里，通过一家四代女性的生活，导演可以如此深刻地触及到社会的方方面面，却丝毫不显臃肿，有写实有挖掘有反思也有希望，也让人开始去理解过去一些无法或者不愿理解的东西。外婆附体那场戏大家都演技大爆发，尤其是妈妈。
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不奇怪，大东亚泛儒家文化圈多是如此。日韩西化得早，在大陆非一线城市老一辈几乎没救，父权夫权荼毒太深，很多年青的女同胞竟也依旧麻木，甚者那些“女德班”。片子里女主此情种种，我见之真不稀奇。有长辈能支持女主喜欢的事业还能有如此贴心的老公，对比中国大陆这里的原生家庭算很好了，当然我绝非为此站台。不奢求女性生孩子、若难产保大人、支持你事业、妈妈会游泳，我算不算那些“少数”理解现代女性的男人？反之，在如今中国绝大部分非“富权二代”的现实下，女方能否不要求男方有房有车年薪百万工资上缴貌若彦祖身似于晏家务全包，然后只宠她自己啥也不干？就是我这番言论也有人抨击我直男癌，实在我早就是平权主义者了，只是这片子容易引起双标、田园和伪女权们的高潮。于是就又有：“你看看人家...（此处省N字）哼！分手！”7.5
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明明知道剧情，看到金智英变成另一个人，说出了妈妈的命运，还是哭得一塌糊涂。韩国电影对于安静和留白的处理太细腻了，好像只要静静看着，也不会觉得生硬，仿佛悄悄度过一生。还是那句话，说出韩国女性生存状况的基本事实，并不能代替艺术本身，但你我都生活在社会事实里，而非艺术；因此从这个层面看，即便只是说出了真相，哪怕是真相的一种，也足够让人欣慰了。
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就是把公众号故事拍成电影了嘛，并没有更深入的探讨
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【台北乐声影城】虽身为男性，但也很喜欢原著小说，几乎第一时间就买了台湾中文版并大力推荐给女性朋友们阅读。也很期待电影版的表达。在台湾看完电影有些失望，但还是落泪了。相比原著大篇幅都在描写以金智英为代表的韩国女性从儿时到上学、找工作、嫁人生子期间面对的种种不公与歧视的故事，电影版将视角集中于当代，用一个个闪回来表现过去。大大增加了丈夫的戏份，也失去了原著中调查数据的间离感。孔刘较好地完成了花瓶任务，郑有美努力诠释出韩国女性的不易，但被碎片化叙事打散。不难理解为何该片男女观众的观感评价会极端两极化。其实，观众对东亚女性要经历的歧视艰难境况有多少理解和共鸣，就能有多少入戏和动容。这并非矫情地堆砌苦难，这就是千千万万女性的日常生活。
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小时候我总是想，等我长大了做妈妈一定不会重男轻女让我的女儿受委屈。等我长大了我才发现女人的一生都是逃不开这四个字的。
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台北院线早场，看得很是煎熬，不是被剧情感动而是有太多的糟点，是那种你说不好还挑毛病就会很没道德不懂关心女人没有同情心的不应该。导演叫金度英，是不太出名的女演员转行拍摄的处女作，从产后抑郁症串起韩国女性从小到大甚至还有长辈受到的歧视不公与屈辱牺牲，所涵盖的内容到表现出来完全没有掌控力，以受害者的视角简单而直接的控诉。当化着颓废妆依然很美的郑有美被那位即使整容也差太多的同事问到你怎么那么憔悴时，难免会觉得假惺惺的特别出戏。还有金智英与弟弟关于面包和钢笔的冲突，就是把她换成哥哥也毫不违和，爸爸就是偏爱和心疼小的，你嫉妒生气跟重男轻女又有什么关系呢。这样的例子仔细找的话还有很多。
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看上去是一代又一代的女性问题，其实本质上是儒家传统荼毒下的整个东亚的社会问题。父权与夫权的阴影之深，恐怕又以朝鲜半岛为最
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男主这种老公现实生活里应该不多吧，结局这么好所以少给一颗星，因为现实总比电影残酷的多。
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