82年生的金智英

金智英已经不错了，至少有一个温柔体贴的老公。现实中更多的女性，面临和她几乎相同的处境，却很难嫁到这么好的老公，境遇只会更差。生而为人，诸漏皆苦。生而为女人，苦上加黄连。
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和《坡道上的家》无缝衔接了。淡化了所有锋利的锐角，缺点是拍得太温暖太圆润了，丈夫的形象太完美太模范，那份持之以恒的隐忍与体谅，到了失真的程度。想来是给男性观众预留了心理缓冲空间的。这样一部讲述女性生存困境、生存体验的电影，其实最该收看的恰恰是男性。许多时候，女性对男性的期许已不是理解、体谅、共情、为公平发声这么高级的东西，仅仅是“麻烦你们先闭上嘴，看见一下”而已。上映后却被男观众集体杯葛打了3点几的低分。尽管得到了丈夫、女性前辈的关爱、体谅与鼓励，金智英并没有因此躲过整个社会“合谋”施加的伤害，没有躲过性别身份给予的“为难”。她一乎变身母亲一乎变身外婆的情节极具象征性，暗示着“女性共同体”中每个女人共通的命运。金智英就是我们。我们就是金智英。女人啊，要从彼此的命运里学习，照见自身，谋求出路。
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电影的野心是有的，它试图通过撕裂出一小块拼图（金智英生命里一个冬天至春天的时光）来横向纵向地尽可能囊括韩国女性被压迫被失语被忍耐的人生。它赋予金智英精神抑郁导致的人格分裂，借她之口道出长辈女性不为人道的心酸与发泄。这不是上上策，但要标记纵向坐标也许是最省事的方法，虽也因此损失了最后的落点：金智英的困境以接受心理咨询结束，仿佛是条出路。然而这不是个人的问题，人受制于社会，性别压迫带来的傲慢与偏见忽视了太多的挣扎和顺从，这不是一个心理咨询可以疏导的，不是一个足够体贴的丈夫可以真正分担的。印象深刻的一场戏是小时候金智英和姐姐在地图上标记长大想去的地方，姐姐标记瑞典、冰岛，妹妹问为什么要去那么远的地方，姐姐答因为那里没有韩国人。妹妹不懂，姐姐笑着搓妹妹的脸说你现在不需要知道。我无法不物伤其类。
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你们说姐姐是最大的孩子，所以应该懂事点，做老师养弟弟妹妹；
可是妈妈不是最大的孩子，还是让她打工供哥哥们读书。
为了这个家，妈妈没能实现做老师的梦想，不想做老师的姐姐却不得不选择不喜欢的职业。
金智英也是如此，放弃了写小说的梦想。
人们看不到她们做出了多少牺牲，看不到她们放弃了多少想做的事，又咬牙做了多少不想做的事。
到最后，她用丈夫的钱买杯咖啡也会被说闲话；
如果她去上班挣钱，人们又会说：你上什么班？你上班有你丈夫挣得多吗？
女人照顾小孩做家务是她应该做的，男人照顾小孩做家务就会被夸是个好丈夫。
好不容易遇到一个愿意请假做家庭妇男的丈夫，就算丈夫同意，婆婆也不会同意。
因为婆婆以前就是这么过来的，她觉得这样就是对的，放弃梦想是对的，任劳任怨也是对的。
她小时候被压迫，长大后就去压迫别人。
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是你，是我，是所有人。
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忍不住流眼泪是因为身边许多普通人都是金智英，而我也可能即将变成金智英，却无能为力。而且老公也不可能会长这样。
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智英和美淑在相似的结构里挣扎却无力挣脱的那一段太动人太有感染力了。虽然但是，电影改编得极不如小说。主动削减社会议题的尖锐性也就罢了，不仅将周围人对女性困境的感受直接替换成对精神疾病的同情，结局更是把整个悲剧拉低为一个鸡汤故事：不管多难一定要去做自己想做的事，只要坚持就有希望。
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如果翻拍中国版，请让海清出演。11.9@香港百老汇电影中心
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“智英啊，不要在家待着，做什么都好！”
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釜山电影节过后，兜兜转转一周，再返首尔，正好赶上了《82年生的金智英》首映。相较于暮春时节读过的原著，总觉得电影主动削弱了现实社会问题的尖锐性，少了对男性的折射，所有的矛盾、冲突几乎全在靠女性角色推动——这是否也从侧面反映出韩国女性的境遇？毋庸置疑的是，本质上“绥靖”的电影，置于东亚社会语境，其社会意义仍然值得肯定。PS：看的午夜场，1/5为男性观众，多年轻人；女性则各个年龄段皆有之，大多看到一半就泣不成声。2019.10.23@首尔江南区某CGV影院
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