海角上的兄妹

以为是温情的题材 看下来居然是三级片……
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残酷到令人发指，看完这个，觉得《小偷家族》简直就是隔靴搔痒。兄妹二人相依为命，哥哥腿脚不便被公司辞退，妹妹自闭症经常走失，生活无以为继，只能出来卖。形形色色的客人中，有阳痿不举的糖尿病老年人，有蛮横的司机大叔，有未成年的学生，有让真理子动心的小矮人......这电影让高度发达的资本主义国家执政者情何以堪。
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出乎意外的好，导演自编自导自剪的处女作就展现出很强的功力，尤其中间那个跟随体位切换人物的长镜头令人咋舌。故事表现得无比真实，从弱智的真理子在秋千上意外得到《女性瘾者》式的性觉醒，到饱受霸凌的瘦弱中学生说出“生きていると、いいことあるんです”。也许残破的人天生比完整的人更懂得爱、更需要爱，真理子在侏儒那间同样糊满窗户纸的屋子里找到了爱，她不明白何为失去，所以最后听到铃声的眼神才更加令人心悸。
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.1515c.和陈果的比，这部更偏众生相。
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以极小的切片印证时代的孤独，欲望是人性中的卑劣，而此项获得是每个人与生俱来的福气。自开头的压抑，到粉红色卡片漫天飘落才叫观者松了口气。女演员纪录片式表演，超乎常人令我想起同是边缘人的那部电影，但这部更冷是没有爱情。片尾梦中戏是高光，之后的举动是人性，放弃也是人性，用人性反了一切也是人性。
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全程让人感觉心里赌得慌，太可怜了！不过少儿不宜啦。
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北海道友邻说：日本在上世纪对待残障人的福利就已经全境覆盖，哪怕在深山老林除非你拒绝享受福利；或为了拍惨剧。
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看到短评才留意到有几个镜头的妙用，受教了。不过片子对于我的口味来说还是太不适合了，冲击力十足的蟑螂人生确实让人同情，但底层挣扎如此赤裸裸地放上银幕，一股劲地往强戏剧化路线冲只会激发反感情绪。不是说现实不可能出现这种情况，但现在这种露骨展现于我而言更多是消费底层（同时也剥削演员）的行为
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不惜用屎来刻画下等边缘人物，全片看下来又关怀备至，虽然丧，因为还存留对爱的期盼，且算治愈系电影吧。可总觉得这样的电影太生猛直接了，一点也不给观众价值观动摇的机会。
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不知道导演的灵感是否来源于《三夫》。尺度确实挺大的，但没有《三夫》那么反感，更明确地讲了一个日本社会底层人的故事。生存原来会这么艰难，哪怕能够填饱肚子活下去，方式也是如此的低贱与痛苦。在这层意义的基础上，电影又有升华。哪怕如自闭症的妹妹真理子这样的人，也是需要爱的，她不仅懂得爱，而且爱能带给她快乐。结局的情节似乎预示着两兄妹并不道德的未来，可是如果能够活下去，能够带给妹妹快乐与爱，道不道德好像已经没那么重要了。苟且的人更需要爱和活着的希望。
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