預先設定好，導向性極強的「觀察」還能不能算作是對現實的忠實呈現與批判呢？這是我在觀看《十四顆蘋果》時在某些鏡頭不無疑惑的原因，杖粚а萁柰鈦碚哧J入貧瘠村落，為觀眾揭示了資本主義全球化時代人與金錢之間的關係，即便是偏遠山區也無法避免，僧侶間的對話隱含著導演對佛教世俗化後變得勢利庸俗的諷刺，僧侶們為賺錢而忘記普渡眾生的崇高使命，宗教已然淪為金錢的附庸，擁有良好經濟基礎的外來者輕而易舉地當上了令信徒頂禮跪拜的高僧，更不用說那些生活艱苦，偷渡到國外打黑工的緬甸底層村民，但信眾的虔战z毫不減。躲在攝影機背後的趙德胤處心積慮地偽裝成長鏡頭下的自然流露，但刻意的提問與鏡頭強烈的指涉性意味已然使導演想要呈現於觀眾眼前的現實嚴重受到個人事先設計的干擾，最終失卻了足夠客觀的態度與更深一層的理性思辨。
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