叛徒 Il traditore

可惜这个剧本给导演发挥的空间太小了，大量法庭戏基本没法施展。黑手党衰落内核与教父相似，闪回结尾依旧大好，最佳男演员基本预定。
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叙事、角色、影像都没有新意
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4.5  可能是史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，而且是“只有在21世纪才能拍出”的却又具有上世纪史诗气质的电影。第一幕风驰电掣、瞬间完成的黑帮火拼，接着开始大半部反复审讯——某种意义上与《鲁贝之灯》殊途同归，牵扯出不断翻转的人物群象、不断翻转的落幕史诗，带着“极为现实的荒诞感”。几次梦境闪回都堪称是神来之笔。男主演太棒了，人物的每个层次都被他牢牢掌控。
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老派传统无可指摘的好看电影，即使最初因为过多的信息量令人迷惑，但其实导演在给信息上是相当有控制且充满技巧，故事的庞大令人震惊，就算错过细节，单场的调度、表演、画面紧紧抓住观众不妨。后半程节奏赶了点。戏抬演员，结尾，boom！
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A / 大概是太久没看到如此热情蓬勃流光溢彩的类型片叙述方式了。
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#72nd Cannes# 7分片。马可·贝洛基奥这次的黑手党传记题材延续了他的政治电影方法，包括档案影像与评论性的音乐，以及冲突颇为激烈的室内剧和对人物内心的刻画。影片讲述欲金盆洗手而不得，为了复仇而选择与警方合作，最终得以善终的西西里黑手党大佬Tommaso Buscetta的人生经历，有着颇为激烈的法庭辩论戏。技巧上比较老派，字幕、定格、变焦镜头等手法搁到现在看着很复古，总是让人想起意大利政治电影最红的年代的那些代表作。时间跨度长达二十多年，地域上也包括意大利、巴西和美国，其实也在一定程度上做出了史诗感。
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戛纳第7场主竞赛。和预期差不多，只要补了《征服》，基本就能猜到这一部的风格。醒目的大字，砍瓜切菜的枪战，刺激感官的暴力与情欲，最后回归的是救赎的主题，感觉是当下意大利最具风格的表达之一，但作为黑帮片来说，想拍出新意确实很难，这部能够打动人，很大程度上还是来自于原型人物的传奇与特殊性。法庭戏固然精彩，但严重压缩了人物心理变化的比重，颇为可惜。
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杜琪峰秒杀贝洛基奥。
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#SIFF22#其实拍得很扎实，创作角度比较有特色。剪辑增加了不少可看性。人物塑造非常突出，演得更好。但唯一的诉求，实在太太太长了。
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稳中带骚的挽歌故事，对于黑帮史的展现太棒了。
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