你的鸟儿会唱歌

相比《夜以继日》抛弃常规逻辑钻研爱情和视线，《鸟儿》的当代性在于随意又细致地捕捉日本年轻世代的状态——从《祖与占》出发，走向无限风景。所谓“我不喜欢复杂关系”，其实是拒绝爱情的承诺，但不否认它的可能。而影像的自由指的是，留出空间给无边无际的生活。我越来越希望接近那样的自由，接近那样的生活，在世俗中找到自己的容身之所。虽然没有什么共情可言，但还是能看出这是一部出色的小电影。#BJIFF9#
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说“超喜欢你的衬衣”，其实是在说“超喜欢你”。
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4.5。很久没有在电影里看到如此自由写意的爱情了。它只有三个人的状态，却被刻画地如此真挚而充满内在活力。看此片才意识到染谷将太的魅力所在：看上去其貌不扬，但出现在镜头前只需一个自始至终的神秘莫测微笑表情就可以应对一切细微的情绪变化并衍生出一个恒久的气场。我更想到这样的电影在制作前期是无法在一份申请电影艺术基金会资金支持的表格中或者在说服投资人的夸夸其谈中表述完整的，它没有出奇花俏的形式，不具备争议性话题，不涉及政治性别议题，更缺乏对时事新闻热点的嗅觉追踪，仅靠三个年轻人简洁细腻无需言语的互相体验之情构成影片的主体。它只存在于导演的头脑之中，在银幕上完成了最终表达。得感谢北海道函馆的艺术电影院出资拍摄了这片。环顾今天的世界电影，恐怕也只有日本才能产出这样丝毫不具功利之心的电影作品。2019年度十佳。
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没心情看，也看不下去…怪我，片子委屈了
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他们一直等待着，等到天渐渐暗的快入夜了，等到夜和昼日交接了，等到感官消耗，等到语言失效。爱情的不可说，既是难以启齿，又是不言自明。电影描述了两种以钝感对抗虚无的世界观，柄本佑是害怕失去，染谷将太是害怕得到。
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谁不想跟柄本佑和染谷将太耍朋友
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观影的每一秒我就像KTV里的静雄一样，只要静静看着我muse就已经足够美好了。小城街道夜晚霓虹，还有像口竖琴一样发出呦呦声色的人们，不够动听，但够真实。
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90/100，充分阐释了状态与情绪的必要性，并完美的展示出来。绝对的现代而非社会，终极的自由而非混乱。微妙的关系构建，角色间是无爱意的，一切用状态承载。无可消解的虚幻，精准的描摹。我被彻底击穿，太美妙了。
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@ 渋谷ユーロスペース 改编太重手了，不光大大减少了「僕」和静雄的对手戏（不看原作不会有人知道为什么叫这个标题…），后半更直接转为了言情基调，也许这样更容易让原本松松垮垮的故事更有逻辑性吧，而这松垮也是原作的魅力之一啊。然而将七十年代末的东京场景搬到现代的函馆是成功的，三宅唱凝视黄昏一般的镜头语言也非常喜欢，更不必提这三位主演，不可能找到比这三人更合适的演绎了，前半部分十足惊艳，看半部也回本了。/ TIFF31二刷，抛开原作的印象后觉得这爱情的表现也是美极了
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#Berlinale2019# 温柔，幽默。不时出现的越轴单人镜头创造了情感的重音，导演是个好DJ。石桥静河在《最大密度的蓝》中被池松壮亮淹没了，在这却光芒四射。平额头不是很像让娜·莫罗吗？
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