灰烬重生

【台北金馬影展展映】劇本、台詞、剪輯、表演和每場戲都是災難。尷尬至死。還搞亂敘玩攝影弄調色？笑話！警察角色有毛用？2年前我對《少女哪吒》的評價，完全可照搬：“做作，生硬，割裂。难看得要命。除了叙事的省略与跳跃，人物行为动机莫名其妙，均如提线木偶般做作”。今後再見李霄峰電影我躲著走
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追踪的不是时间的灰烬，是逝去的美、道德与纯真。
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是一次进步无疑。工业水准充分体现在卡司、摄影等制作环节。penfriend杀人本身，并不构成悬疑。导演的道德洁癖，是追问杀人者如何心安。墓地与高楼，如重庆十八梯连接的上与下，旧与新。更喜欢前半《追》，法律道德，只缚老实人
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属于那种乍看起来没什么毛病，但隐隐约约觉得别扭，仔细一想又有大缺陷的电影。托尔斯泰的《复活》是贯穿全片的线索，导演学托氏也学了个七八分，然而托氏的罪与罚都是直面上帝的，电影最后却回归了“杀人不对”的世俗说教，可叹中国的一切都会无意识地回归法家，使托氏的深刻思考沦为今日说法。
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硬伤有，但心一宽来个四星吧。看完之后，最满意罗晋--在不同的时空维度下完成了对四个角色的塑造，没有单靠妆容外貌上的改变（所以啊，演什么电视剧演什么IP，好好继续磨炼！）。《复活》的引用、出现的几次合唱还有山城那特有的气息让电影有了犯罪题材不一样的气质加成，如果还有同志元素就神了。
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#BIFF#  不妨在隐喻层面将这个鬼魂／复活的故事视为反对父权制度／对抗资本主义的、讲究策略的青春革命，把念念不忘十年后仍有回响的警察视为外化并具象了的罪恶感，那样的话，就是一个大写（Capital资本）的C让Ash死灰复燃了吧。
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