#再见，嘴唇#对公路片的容忍度很高，只要有状况外的特写和空镜（这片摄影是你们三宅老师的好朋友四宫秀俊老师）。但剧情建立在一个没有内容的情境之下，插叙大失败，成田凌的角色沦为推剧情的符号，小麦和nana的同性感情似乎也只是噱头。但对边缘群体的刻画：地下乐队生态、日本小livehouse巡礼、小麦的homeless故事、小麦本人的les身份以及小松等人的阶级考量都是坦诚而不妖魔化的。这点其实非常难能可贵，而为了娱乐化进一步消费les母题其实也未尝不可，反过来思考导演确实克制而友好（ps.两个人片里抽的是0.5的 natural American spirit）。