#春潮#4.5 #山一2019#主创、内容、表现方式都是女性的。比《柔情史》更醇熟，些许政治文本。喜欢的镜头：镜子玻璃里清澈或混浊的女人像、黑羊、微妙的转场和手持长镜头、郭建波小动作、面部放大特写、佛龛、三折面场域里的女性角色陈列和动态关系变化（走动、靠近、远离、反射像）。身边陌生朋友问我：“中国女性一定要选择这样度过一生吗？女人一定要成为母亲才是完整的吗？”里面的两个母亲都没有打算成为母亲，一个为了城市地位和更好的生活不得不出卖婚姻，一个意外怀孕，或许母亲不是神圣的，而是女人不得不承受的重荷，那些被歌颂的母亲是哄骗的圣像，而真正的母亲是可爱可恨的血肉之躯，是自私与无私力量的抗衡。余虹四十岁了，被迫成为女儿和母亲，性别角色不曾从生活中褪去一秒，春潮从厨房地板下泊泊涌出，拾级而下，而在暖流中我们相拥。